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영화 전체에 걸친 진지한 시도들은 우리 영화가 나아가야 할 한 단면을 제시하고 있다고 할 수 있다. 1. 들어가며
2. 영화계 지배 시스템에 대한 혁명적 반기
3. 인간의 존재와 참된 자아에 대한 인식
4. 독특한 주제의식의 형상화
5.
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비행하고 있으며, 한국영화는 배용균을 통해서 또 하나의 리얼리즘의 계보를 얻게 된 것이다. 그러나 그의 세번째 영화까지 다시 5년을 기다려야 한다는 것은 참으로 잔인한 일이다.
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님 어디로 가세요.’라고 혜진이 기봉에게 물었듯이. 영화를 다 본 후 나또한 나에게 질문을 던져보았다. 그리고 대답하지 않고 사라져버린 기봉처럼 나도 쉽게 입이 떨어지질 않았다. 없음
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영화의 존재와 활력을 인정하는 분위기는 올해 좀더 확실해졌다. 이를테면 프랑스의 상급 영화비평지 <포지티프>에서는 <달마가 동쪽으로 간 까닭은>에 이어 <춘향뎐> 스틸사진을 표지에 실으며 한국영화 특집을 크게 다루기도
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영화는 1980년대 이후로 제작되었는데 우리가 아는 이름들이 속속들이
등장하기시작하는 것이 이 시기부터다. 1987년의 〈인재를 위하여〉(한양대), 1988년의 〈상계동 올림픽〉(김동원 감독) 1989년의 〈달마가 동쪽으로 간 까닭은〉(배용균 감
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