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무늬를 그려 넣은 그림도 나타난다. 특히 안악 2·3호분, 덕흥리 고분, 용강대묘, 수산리 고분, 환문총, 삼실총, 덕화리 1·2호분 등의 벽면 모서리에 그려진 기둥 그림에는 화려한 당초문이 장식되어 있다. 이들 대부분의 기둥 그림에는 s자형 구
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무늬의 백색과 회색의 바탕색이 대조되게 하는 기법을 말한다. 백색과 바탕색과의 대비를 더욱 강조하기 위해 긁어낸 바탕에 철채를 가하여 흑색깔을 띠게 한 기법도 있다. 박지 기법은 세종 때에 이미 세련되며 모란무늬, 모란당초무늬, 연
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6세기 약 200여년 간 전성기를 보내다가 임진왜란이라는 외적 요인과 제조상의 문제 등 내적 요인으로 쇠퇴하기 시작했다. 그러나 분청사기의 무늬는 주로 연꽃, 연당초, 모란, 모란 당초, 국화, 물고기, 화조무늬등이 활발하고 민예적으로 탁
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5. 고려시대
고려 초기에는 통일신라의 전통과 고구려적인 요소를 지닌 막새형을 계승하여 화려하고 세련된 기와를 생산하였으나 중기 이후부터는 취두나 용두와 같은 새로운 기와가 출현하게 되며 막새의 시문 단위도 연꽃무늬나 당초무늬
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무늬 자체를 음각하고 백토로 메우는 수법이다(음각, 陰角).
무늬 이외의 부분에 백토를 메우는 수법은 소위 역상감의 수법이고, 철유의 경우 어느 것이나 바탕의 암갈색과 상감된 백색이 뚜렷한 대조를 이루고 있다. 종류로는 철유 상감 당초
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