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활약
3. 벨 에포크 전후의 샹송
Ⅴ.현대 샹송의 발전 양상
1. 레뷰의 전성
2. 샹송 레알리스트의 융성
3. 19C후반기 전자음악과 교류
4. 토키의 발명
5. 샹송의 개혁
6. 영미권 프렌치 팝의 샹송 탄생
Ⅵ.끝맺는 말
*참고자료
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을 다 사용해야 하는 것은 아니다
4) 목적을 생각하지 않고, 이들 활동 위주로 끝나는 것을 피해야 한다
Ⅴ. 기악합주지도법(교육방법)
1. 기악 지도의 단계
1) 악기와 친근하게 하는 단계
2) 분담 연주(소앙상블) 및 합주로 익히는 단계
3)
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교육과정
2. 총체적 읽기 지도
Ⅵ. 한국화지도(학습, 수업)방법
1. 용구 사용법
2. 필묵법
3. 표현기법
1) 백묘법(白描法)
2) 몰골법(沒骨法)
3) 구륵법(鉤勒法)
4) 발묵법(潑墨法)
5) 파묵법(破墨法)
6) 감필법(減筆法)
7) 갈필법(渴筆法)
8
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을 요하는 것이며, 아울러 대화체로나 가능할 \'양코쟁이, 게다신사\'는 외국인을 경원시하려는 적개심이 내포된 가사말로 부적합한 표현임을 지적한 것임.)
Ⅸ. 대중음악(대중가요)의 제고 과제
공중파 가요순위 프로그램 폐지 한때 공중파
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가요\'라는 말을 주목해야 할 것이다.
내선일체(內鮮一體)와 대동아공영(大東亞共榮)을 소리 높여 외친, 파시즘의 피비린내가 자욱한 이 용어야말로 현재의 대중\'가요\'의 가장 직접적인 출발지점이다. 각종 교육기관과 언론매체에 의해 저
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