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없었다. 그들은 성서의 내용과 의미를 전달하려고 했고, 현실이란 언제나 덧없고 순간적이라고 생각한 중세 미술가들에게 중요한 것은 변 치 않는 신의 정신을 마음으로 느끼고 표현하는 일이었다. 1. 모자이크
2. 세밀화 - 채색사본
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도상국의 수출을위한 제조업에 있어서 TNC이 참여
하는 것에는 그 근원에따라 다양하다. 어떤경우는 지역정부의 유인이나 활동
규제에 자극되어 예전에 그곳에서 하던것으로부터의 논리적인 확장을 하게되
는데 예를들면, 예전에 그냥 수출
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79년과 80년의 경제성장률은 각각 6.4 %와 －5.7 %의 피해 1. 순수위험
가. 재산위험
나. 인적위험
다. 배상책임위험
2. 투기적위험
3. 주관적위험
4. 객관적위험
5. 정태적위험
6. 동태적위험
7. 한정적위험
8. 근원적위험
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도상圖像의 근원
12.로마네스크 미술(11~12C) -기독교적 환상세계
13.고딕 미술 (13~14C) -사실주의의 부활
14.르네상스 미술
15.16세기 르네상스
16.매너리즘 미술
17.바로크 미술
18.로코코 미술
19.근대 미술
20.신고전 주의 미술
21.낭만주의 미술
22.
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한국민족문학대백과 <모더니즘> 1.패턴과 장식의 심리적 의미와 예술적 가치
2.퍼스의 기호분류(도상,지표,상징) 와 예술의 의미
3.예술가는 실재(real)와 어떻게 만나야될까?
4.미학의 real과 관련한 자신의 생각을 작성
참고문헌
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도상(iconocity)이다. 하지만 낭만주의 시는 좀 더 직접적인 감각적인 말하자면, 저돌적이고 정열적이고 덜 합리적인 질서의 모방으로 도상을 이룬다. 정정호 역주, 세상위의 세상들, 혜원출판사, 1991
요컨대, 이성과 논리의 구조를 가지고 있는
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