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동양무용에서는 종교에 대한 내용을 다루는 무용이 꾸준히 이어져 오고 있다. 스텝의 종류와 도약이 많은 서양무용에 비해 허리를 낮추어 중심을 낮게 하고 손의 표현에 중점을 두는 동양무용은 보편적으로 섬세하고 내향적인 성향을 지닌
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조사』, 서울:민음사.
김윤식(1993),\"근대와 그 초극\",『한국문학의 근대성 비판』, 서울:문예출판사.
김채현(1993),\"근대춤의 역사적 성격연구(2)\", 한국미래춤학회연구논문집, 제2권.
(1993),\"신무용의 역사와 현주소\", 춤의 해 기념 한국무용사
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서양 사람들의 관심을 모아 스스로 세계적 무용가가 되고자 하는 욕심과 무관하지 않았겠지만 동양 무용의 세계화를 이슈로 내세운 셈이어서 획기적이 일이었다 할 수 있다
Ⅶ. 한국무용(전통무용, 민속무용, 전통춤)과 서양무용의 비교
창작
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사조의 수용에 경도된 현상은 역사의 아이러니이다. 이러한 흐름을 연극사의 변증법적 운동경로로 필연시하는 태도는 서양의 동양연극 수용이 선별적, 자발적이었던 것과 달리 동양의 서양연극 수용이 서구 열강의 식민주의 정책에 수반된
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요정이었던 동일관 자리에 ▶ 서론
▶ 본론
■ 최승희의 일대기
■ 일본인들의 평가
■ 북한에서의 작품활동
■ 최승희의 무용관
■ 월북과 그 이후
▶ 결론
■ 최승희에 대한 재평가
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