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극배우를 통틀어 그렇게 부른 것이다.
<인생유전>은 나치에 저항하는 프랑스 서민들의 예술기질과 사랑의 대서사시이다. 즉 프랑스 서민과 민중을 대변하는 민족적인 영화인 것이다.
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마르셀 까르네
카르네는 1840년대 루이 필립 치하의 파리 극장가 블르바르 뒤탕플을 무대로 인간극을 연출했다. 극장과 나이트클럽이 줄지어 서 있던 환락가이자 범죄의 거리인 이곳에서 팬터마임 연기자 바티스트 뒤브로아주는 스테이지에
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(1894 ~ 1979)
2) 장 비고 (1905~1934)
◎ 품행제로 (Zero de conduite, 1933)
3) 마르셀 까르네 (1909 ~ 1996)
◎ 안개 낀 부두 (Le Quai des brumes, 1938)
◎ 새벽.해는 떠오른다 (Le Jour Se Leve, 1939)
4) 줄리앙 뒤비비에 (1896 ~ 1897)
쇠퇴, 한계 그리고 영향
질문
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다. 더 나아가면 영화는 수십 년 전보다 훨씬 세련되게 발전하였지만 영화가 다루던 사회는 달라진 것이 없다는 점이 첨단 사회의 이면을 보여주는 듯하다. 세대마다 대세를 이루는 영화의 사조는 있어왔지만 그들이 대변하는 것은 결국 당시
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이반 Ivan the Terrible>(1944/1946) / 감독: 세르게이 에이쩬슈테인
<말타의 매 The Maltese Falcon>(1941) / 감독: 존 휴스톤
<인생유전 Les Enfants du Paradis>(1945) / 감독: 마르셀 까르네
<무방비 도시 Roma, Citt Aperta>(1945) / 감독: 로베르토 로셀리니
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