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Ⅰ. 서론.
1. 연구의 필요성 및 목적.
2.연구 문제.
Ⅱ. 이론적 배경.
1. 극놀이의 개념.
2. 극놀이 중요성 및 발달 양상.
3. 연령별 놀이의 특징.
Ⅲ. 연구방법.
1.연구대상.
2.연구도구.
3.연구절차.
Ⅳ. 연구결과.
Ⅴ.
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고 말았다.
또한 가정비극의 작품으로는 사의 집념, 불효천벌등이 있으며 눈물을 자아내는 통속적인 감각에 영합하는 극이다.
6.신파극 운동의 성과와 문제점
신파극은 공연을 주도했던 담담층의 능력의 한계와 식민지적 현실이 당대의 사회
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로 북한 희곡의 가장 보편적인 한 양태를 보여 준다.
1950년대까지는 그래도 다양한 주제 속에서, 비록 선동·선전의 목적을 강하게 드러내는 작품이긴 하여도, 극적 갈등이 그럴 듯하게 드러나는 제법 잘 짜여진 장막극이 희곡문학(북한에서는
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극을 통한 민족 운동은 학생들과 청년 사회 단체들의 아마추어 운동으로 표출되기 시작했다. 한국의 근대극 운동이 식민 통치하에서 형성되고 그러한 상황에 대한 저항의 일환으로써 전개되다 보니 자연히 의식 과잉의 목적극 성향을 띠게
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극이 고정관념에 사로잡힌 자들이나 근엄한 퓨리턴을 대상으로 삼는 정통희극과 차이가 나는 것이다. 희극의 궁극적 목적은 그릇된 인간, 잘못된 사회를 바로 잡는 데 있다. 그래서 희극은 비극보다 더 위대한 것이다. 이 근삼이 희극을 쓸 수
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