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필요성 및 목적.
2.연구 문제.
Ⅱ. 이론적 배경.
1. 극놀이의 개념.
2. 극놀이 중요성 및 발달 양상.
3. 연령별 놀이의 특징.
Ⅲ. 연구방법.
1.연구대상.
2.연구도구.
3.연구절차.
Ⅳ. 연구결과.
Ⅴ. 논의 및 결과.
참고문헌
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빠지고 말았다.
또한 가정비극의 작품으로는 사의 집념, 불효천벌등이 있으며 눈물을 자아내는 통속적인 감각에 영합하는 극이다.
6.신파극 운동의 성과와 문제점
신파극은 공연을 주도했던 담담층의 능력의 한계와 식민지적 현실이 당대의
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극활동이 확대되는데 송영, 신고송, 함세덕, 박영호 등이 중심이 되어 일제 식민지 문화 잔재의 청산, 봉건적인 문화유산의 비판, 사회주의 이념과 계급의식의 선전 등을 목표로 이념성이 강한 목적극의 특징을 나타내고 있다. 유치진와 오영
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극으로 말하면 광고는 \"목적극\" 광고는 왜? 하는지 꼭 묻는다. 반드시 목적을 갖고 말을 건네므로 종교극처럼 이야기가 딱딱할 수밖에 없음 그래서 콘셉이 너무 딱딱하거나 모호하거나 당연한 이야기 일 때 설탕 옷을 입혀 한 줄의 카피가 커
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극본은 모두 공산주의운동을 선전하는 내용의 목적극으로 좌익계에서는 매우 높이 평가하고 있다.
②송지적(宋之的,1907-1956)
본명은 송여소(宋汝昭). 9.18 후에 혁명에 참가한 후 줄곧 연극사업을 하였다.항일전쟁 폭팔된 후 송지적은 구국연극
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