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에 서 있었을 많은 다른 건물들을 고찰하는 척도로도 될 수 있다.
Ⅵ. 전통 목조건축(목조건축물)의 양식
한국의 목조건축은 가구의 부분 소재가 노출되어 있는 구조이기 때문에, 가구 양식이 그대로 양식결정의 기초가 되어 있다. 소위 주심
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사이의 美學의 差異를 나타내는 것이다.
① 구체적인 실제건축물을 그대로 모사
예) 民俗博物館(구 국립종합박물관) - 법주사 팔상전, 금산사 미륵전,화엄사 각황전등.
② 구체적 전통건축의 디테일만을 조합하여 모사
예) 국립광주박물관 -
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모채를 제외한 부속채에서 볼 수 있다.
일곱째, 공포이다. 공포는 무거운 지붕의 하중을 덜어서 기둥으로 옮기는 역할을 하는데, 전통 목조건축에서 매우 중요한 요소이다. 공포가 처음 보이기 시작한 것은 고구려 고분의 현실이나 전실 또는
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목조건축의 기법, 발언 1996.
3. 김동현, 한국고건축단장(하), 동산문화사 1977.
4. 박언곤, 한국건축사강론, 문운당 1992.
5. 신영훈, 한국고건축단장(상), 동산문화사 1975.
6. 윤장섭, 한국의건축, 서울대 출판부 1996.
7. 장경호, 한국의전통건축, 문예
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법은 우리나라 목조건축의 특징이기도 하다.
※귓보의 사용.
귓보는 건물 모서리에서 45도로 걸리는 보로 한국에서는 귓보의 사용이 많지 않지만 중국건물에서는 많이 나타난다. 건물의 규모는 크지만 부재가 가는 경우에 건물의 뒤틀림을 방
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전통적 건축양식과 현지에서 조달한 재료를 이용하여 역사성, 환경친화성, 관광성을 매력으로 하여 관광자원화한다.
초평도 생태관광단지(후보지)와 전통민속문화촌을 연계할 수 있어 관광객의 이용에 불편이 없으며 임진강 관광상품으로
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전통에 대한 구체적 표상이며, 한 나라, 한 민족의 정체성을 상징적으로 대변해 준다. 특히 지난 세기말부터 가속도가 붙기 시작한 세계의 단일경제체제, 이른바 글로벌 시스템 속에서 한 나라의 문화재는 그 나라의 국가 이미지 내지 국가 브
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