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바그너의 음악에 ‘초독일적’인 것, 무엇보다도 ‘프랑스 후기 낭만주의’와 표현주의적인 면이 있음을 감지한다. 니체는 독일문화 속에 있는 음울한 “북구적인 질병”을 혐오하면서 북구와 남구의 균형을 이룬 중용의 ‘건전한 유럽인’
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바그너의 오페라 주인공 탄호이저나 발터와 같이 기존 사회의 가치관이나 당시 주류적인 사조에 대해 독자적인 목소리를 내는 아웃사이더적인 면을 드러내기도 한다. 다른 한편으로 그는 외부의 현실세계와 내부의 시적 예술세계와의 갈등
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바그너는 종래의 번호 오페라 형식을 배격하고 전체가 일관해서 희극적인 구성을 토대로 하여, 무한선율이라는 형식을 만들어 음의 흐름이 끊어지지 않도록 하였다.
< 참고문헌 >
- 베르디, 뒤오 알랭, 시공사
- 바그너, 고트프루아 필리프
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바그너처럼 개별 에피소드를 가져다 쓰는 재료가 아니었던 것이다.
3) 바그너 vs. 톨킨
반지의 경우로 돌아가보자. 바그너가 엣다에서 나온 저주가 담긴 반지를 가져다가 세상을 지배하는 힘을 새로 부여했다면, 톨킨은 이런 반지에 자유 의지
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바그너 [Richard Wagner]
1813~1883
국적 : 독일
작곡가인 동시에 작가
주요작품 :
「파우스트」 서곡
「지크프리트 목가(牧歌)」?가극 「탄호이저」?악극 「트리스탄과 이졸데」?악극 「니벨룽겐의 반지」 바그너
바그너의 음악
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바그너와 말러의 영향.
현악6중주곡 《정화된 밤》, 교향시 《펠레아스와 멜리잔데》, 구레의 노래.
중기: ‘무조(無調)시절’
《3개의 피아노 소품》, 《관현악의 5개 소품》,《달의 피에로》.
말기: 12음기법
《피아노를 위한 모음곡》,《나
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바그너(Wilhelm Richard Wagner)
반음계적인 화성법과, 조바꿈 가능성의 확대, 관현악 편성의 확대, 색채감의 강조, 악곡규모의 방대화 등이 더하여 음악의 새로운 경향으로의 전환을 암시, 제시했다. 이후 시트라우스(Strauss, Richard Georg), 시벨리우스(
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바그너, 그리고 30여년의 연구 끝에 증기 기관을 완성한 와트가 그러한 이론을 뒷받침 해줍니다. 이처럼 장기적인 관점에서 생각한다면 당장의 스펙 쌓기에 급급한 현시대의 청년들은 좀 더 멀리 바라보고 더 많은 시간을 자신의 열정과, 미래
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바그너, 그리고 30여년의 연구 끝에 증기 기관을 완성한 와트가 그러한 이론을 뒷받침 해줍니다. 이처럼 장기적인 관점에서 생각한다면 당장의 스펙 쌓기에 급급한 현시대의 청년들은 좀 더 멀리 바라보고 더 많은 시간을 자신의 열정과, 미래
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