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바그너의 음악에 ‘초독일적’인 것, 무엇보다도 ‘프랑스 후기 낭만주의’와 표현주의적인 면이 있음을 감지한다. 니체는 독일문화 속에 있는 음울한 “북구적인 질병”을 혐오하면서 북구와 남구의 균형을 이룬 중용의 ‘건전한 유럽인’
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바그너의 오페라 주인공 탄호이저나 발터와 같이 기존 사회의 가치관이나 당시 주류적인 사조에 대해 독자적인 목소리를 내는 아웃사이더적인 면을 드러내기도 한다. 다른 한편으로 그는 외부의 현실세계와 내부의 시적 예술세계와의 갈등
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바그너는 종래의 번호 오페라 형식을 배격하고 전체가 일관해서 희극적인 구성을 토대로 하여, 무한선율이라는 형식을 만들어 음의 흐름이 끊어지지 않도록 하였다.
< 참고문헌 >
- 베르디, 뒤오 알랭, 시공사
- 바그너, 고트프루아 필리프
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바그너처럼 개별 에피소드를 가져다 쓰는 재료가 아니었던 것이다.
3) 바그너 vs. 톨킨
반지의 경우로 돌아가보자. 바그너가 엣다에서 나온 저주가 담긴 반지를 가져다가 세상을 지배하는 힘을 새로 부여했다면, 톨킨은 이런 반지에 자유 의지
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바그너 [Richard Wagner]
1813~1883
국적 : 독일
작곡가인 동시에 작가
주요작품 :
「파우스트」 서곡
「지크프리트 목가(牧歌)」?가극 「탄호이저」?악극 「트리스탄과 이졸데」?악극 「니벨룽겐의 반지」 바그너
바그너의 음악
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