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방송3사는 외주 의무로부터 상당히 자유로워지고, 그로 인해 독립 제작사 프로그램의 주된 수요자가 방송 3사에서 새 채널로 바뀌기 때문이다. 김광호(2001), “방송영상물 외주제작이란 무엇인가?”,『방송영상산업육성』, 한국 TV 프로그램제
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프로그램이 양질의 프로그램인지를 제작자 스스로가 결정하고 책임져야 한다(‘producer-choice-model’). 이에 반해 자유언론이론에서 출발하는 방송의 시장모델 옹호론자들은 공공서비스모델의 이러한 가부장주의적 시각을 거부하며 소비자들
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방송, 위성방송 시행령규정과 동일)
ㅇ시청자 제작프로그램 지원(발전기금), 지방정부의 지원(프로그램 시간 구매, 후원, 시설지원 등), 시민 기부금
ㅇ다양한 비즈니스 모델 개발- 정보센터 운영 대행, 지역 이벤트 지원 등
ㅇ최소한의 운영
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인기있는 프로그램을 제공하는 의무만을 가지고 있다. 1.라디오의 탄생과정
2.라디오 프로그램 제작
3. 라디오의 편성현황
INTERNET PROGRAMMING
# Developing rapport and talking back
# Future programming
# Diversity
# Journalism
#Popular taste vs bad taste
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방송의 공익성을 담보할 수 있다는 맥락에서 주장되고 있다. 그러나 소유와 경영의 분리를 통해 방송의 공익성을 달성할 수 있다는 믿음에 대해서는 논란이 존재한다. 소유와 경영 분리를 통해 소유주의 방송프로그램 편성과 제작에 대한 영
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방송의 기사거리로 될만한 가치가 있는가?
▶ 입장을 바꾸어 보았는가? 만일 내가 시청자였다면? 만일 내가 소비자였다면? 만일 내가 부장이나 동료 부하였다면?
3) 제작방식결정
프로그램 아이디어가 결정되면 어떤 방식으로 제작할 것인가
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방송사의 주요 프로그램 시간대가 왜 비슷한가? 5
1. 방송국은 시청자의 생활패턴에 맞춰 프로그램을 판매 5
2. SBS의 등장으로 경쟁구도의 심화 8
3. 소결 9
Ⅲ. 수요 : 시청자는 다양한 프로그램 선택이 가능한가? 10
1. 환경의 변화:
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제작운동, 정책 및 법률운동, 이 네 가지로 집약된다. 방송법시안과 각각의 운동방식을 사안별로 연결하면 구체적인 시청자권 행사방식을 찾아낼 수 있다. 예를 들어 감시 및 비평운동의 경우 이제까지 프로그램 내용의 모니터활동에만 국한
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방송 프로그램 제작 구조는 할리우드의 영화 제작사, 독립 제작사, 방송국 자체 제작의 세 가지 형태로 이루어지고 있는데, 방송국의 자체 제작은 주로 뉴스와 스포츠 중계 프로그램의 제작을 원칙으로 하고, 연예와 오락프로그램은 대부분
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방송사업자가 내부적으로 연차적인 세부전환계획을 수립하고 디지털 전환 이후 HDTV 및 다채널, 부가서비스 등을 포함한 종합적인 방송정책과 새로운 개념의 프로그램제작에 대해서도 전략을 가져야 함은 물론이고, 전환기간 동안 방송사업
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