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대한 요구 증가.
② 봉건사회에서 시민사회로, 신 본위 사회에서 인간 본위 사회로 전환되기 시작.
③ 이러한 사회적 변화에 부응한 극작가들은 비극이 아닌 ‘진지한 극’을 선호하게 됨.
④ 18세기 프랑스에서는 진지한 극은 ‘드람’이라
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대한 요구 증가.
② 봉건사회에서 시민사회로, 신 본위 사회에서 인간 본위 사회로 전환되기 시작.
③ 이러한 사회적 변화에 부응한 극작가들은 비극이 아닌 ‘진지한 극’을 선호하게 됨.
④ 18세기 프랑스에서는 진지한 극은 ‘드람’이라
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대한 요구 증가.
② 봉건사회에서 시민사회로, 신 본위 사회에서 인간 본위 사회로 전환되기 시작.
③ 이러한 사회적 변화에 부응한 극작가들은 비극이 아닌 ‘진지한 극’을 선호하게 됨.
④ 18세기 프랑스에서는 진지한 극은 ‘드람’이라
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대한 요구 증가.
② 봉건사회에서 시민사회로, 신 본위 사회에서 인간 본위 사회로 전환되기 시작.
③ 이러한 사회적 변화에 부응한 극작가들은 비극이 아닌 ‘진지한 극’을 선호하게 됨.
④ 18세기 프랑스에서는 진지한 극은 ‘드람’이라
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대한 환상을 가져다 줄 수 있도록 현실을 있는 그대로 묘사하려고 애쓴다. 그러나 이와는 달리 현대극에서는 사실성을 무시하고 상징적으로 무대 장치를 설치하려는 경향이 두드러지게 나타난다.
2) 배우
배우는 극작가와 동등한 인격체인
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대한 요구 증가.
② 봉건사회에서 시민사회로, 신 본위 사회에서 인간 본위 사회로 전환되기 시작.
③ 이러한 사회적 변화에 부응한 극작가들은 비극이 아닌 ‘진지한 극’을 선호하게 됨.
④ 18세기 프랑스에서는 진지한 극은 ‘드람’이라
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대한 요구 증가.
② 봉건사회에서 시민사회로, 신 본위 사회에서 인간 본위 사회로 전환되기 시작.
③ 이러한 사회적 변화에 부응한 극작가들은 비극이 아닌 ‘진지한 극’을 선호하게 됨.
④ 18세기 프랑스에서는 진지한 극은 ‘드람’이라
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대한 요구 증가.
② 봉건사회에서 시민사회로, 신 본위 사회에서 인간 본위 사회로 전환되기 시작.
③ 이러한 사회적 변화에 부응한 극작가들은 비극이 아닌 ‘진지한 극’을 선호하게 됨.
④ 18세기 프랑스에서는 진지한 극은 ‘드람’이라
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대한 요구 증가.
② 봉건사회에서 시민사회로, 신 본위 사회에서 인간 본위 사회로 전환되기 시작.
③ 이러한 사회적 변화에 부응한 극작가들은 비극이 아닌 ‘진지한 극’을 선호하게 됨.
④ 18세기 프랑스에서는 진지한 극은 ‘드람’이라
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대한 요구 증가. 봉건사회에서 시민사회로, 신 본위 사회에서 인간 본위 사회로 전환되기 시작했다. 이러한 사회적 변화에 부응한 극작가들은 비극이 아닌 ‘진지한 극’을 선호하게 됨. 18세기 프랑스에서는 진지한 극은 ‘드람’이라고 불
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