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수궁가는 후자의 경우였다.
본래 별주부전은 서민을 중심으로 발전하였기 때문에 풍자성과 해학이 강한 작품이다. 특히 지배계층에 대한 풍자와 공격이 강한 작품인데 주요관객중 하나인 양반들이 거북해하는 것은 당연한 수순이다. 따라서
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수궁가는 후자의 경우였다.
본래 별주부전은 서민을 중심으로 발전하였기 때문에 풍자성과 해학이 강한 작품이다. 특히 지배계층에 대한 풍자와 공격이 강한 작품인데 주요관객중 하나인 양반들이 거북해하는 것은 당연한 수순이다. 따라서
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호령하는 대목부터 육지에 나와 자라에게 욕하는 대목까지를 꼽는다. 특히 토끼가 자라에게 욕하는 대목은 경드름이라고 말하는 독특한 음악 어법으로 짜여져 있다. 경드름이란 경조라고도 하는데 서울 소리의 스타일을 의미한다. 이것은 본
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조정신료들의 정치게임까지 같이 곁들인 종합세트라고 할 수 있다.
03. 마치며
진짜 문제는 용왕의 병이 아니라 주색(酒色)이다.
별주부전의 결말부분은 참 아쉽다. 별주부가 토끼를 놓치고 돌아가려는 찰나에 난대 없이 산신령이 나타나 별
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신료들의 정치게임까지 같이 곁들인 종합세트라고 할 수 있다.
03. 마치며
진짜 문제는 용왕의 병이 아니라 주색(酒色)이다.
별주부전의 결말부분은 참 아쉽다. 별주부가 토끼를 놓치고 돌아가려는 찰나에 난대 없이 산신령이 나타나 별주부
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수궁가. 고소설 ‘별주부전’ 또는 ‘토끼전’에 영향을 주었고 후에 이해조에 의해 신소설 ‘토의 간’으로 개작되기도 했다. 예를 들어 수궁가는 두 개의 상반된 인물 유형이 나온다. 위기를 지혜로써 극복하는 토끼, 용왕에 대해 지극한
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수궁가의 지략적 성격
3. 고전소설 토끼전과 신소설 토의간의 지략적 성격
5. 서보익씨의 <꾀많은 토끼>에 나타난 지략적 성격
Ⅳ. 지략적 성격이 갖는 아동문화콘텐츠로서의 의미
1. 구조적 측면
1) 지략담 중심의 탄탄한 구
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