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크게 배분하여 시각적으로 균형 있는 색 면을 구성.
- 같은 색의 넓은 면적은 더 선명하고 밝으며, 좁은 면적은 더 어두워 보인다. 색상대비란?
명도대비
-색채대비
-채도대비
-연변대비
-면적대비
-보색대비
-한난대비
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보색을 혼합하는 것은 다양한 갈색의 중성색을 얻는 방법이다. 그러나 두 개의 보색이 같은 양으로 혼합되면 모든 갈색은 어떤 색 이라고도 말할 수 없는 중성의 성격을 갖는다. (그림 1-48)
그림 1-47. 순색에 회색을 혼합한 채도대비 그림 1-48.
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제6강 색채의 이해 : 색채대비 (2)
1. 보색대비
① 감법 혼색의 결과가 검정에 가까운 짙은 회색이 되고 가법 혼색의 결과가 흰색에 가까운 밝은 회색이 되는 두 색
② 즉, 혼합하였을 때 무채색이 되는 두 색을 서로 보색이라 함
③ 빨간색을 한
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대비를 이용하여 거리감을 무시하고 평면적인 미묘한 분위기를 만들어내고 있다.
한난대비의 색채대비효과가 극적으로 나타나는 작품이라 할 수 있다. 오렌지계열과 청색계의 보색대비인 동시에 한난대비의 효과를 절묘하게 사용한 작품으
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색채, 색상)의 배색
1. 배색이론
2. 배색의 실제
Ⅶ. 색(색깔, 색채, 색상)의 대비
1. 색상대비
2. 명도대비
3. 채도대비
4. 한난대비
5. 보색대비
6. 면적대비
7. 계시대비
Ⅷ. 색(색깔, 색채, 색상)과 색맹
1. 색맹이란?
2. 색맹의 원인
3.
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통한 감독의 의도
4. 1920년대 중국에서의 처첩제의 양상
Ⅲ 영화의 요소
1.색
검은색의 상징
붉은색의 상징
색의 대비
네 여인의 의상 색채
2.카메라촬영기법
3.배경음악
Ⅳ 영화 전반의 감독의 의도
Ⅴ 맺음말
참고문헌
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색채를 불어 넣어 곡의 진부함을 없애는 효과를 주었다. 또한 관악 파트 역할의 증대로 스트라빈스키는 원곡에서 느끼지 못했던 관악기의 더욱 또렷한 리듬과 악기 특유의 음색을 다양하게 표현하였다. 또한 강한 주법으로 원곡보다 음향이
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