|
소설과 페미니즘], 에림기획, 2002
이형식 외, 『문학 텍스트에서 영화 텍스트로』, 동인, 2004
문화라, “소설의 영상화 과정에 따른 변모 양상 연구”, [한국문화연구], 이화여자대학교 한국문화연구원, 2005
조헌용, “소설과 영화의 상호텍스트
|
|
|
소설의 영화화에 있어 배우의 선정과 줄거리의 각색 작업은 그 시대 사회의 대중적 요구를 반영한 집단적 독해이며 상업성에 기반하므로, 영화 <무궁화꽃이 피었습니다>의 경우도, 대중적 영상화를 위한 전략으로 원작보다 훨씬 감각적
|
|
|
소설의 영화화가 단순히 원작소설을 영상화함에 그치는 것이 아니라, 당대의 사회 문화적 이념에 기반한 집단적 독해임을 알 수 있다. 다시 말해, 특정의 시대적대중적 요구를 반영한 원작의 재생산이며, 다시 읽기인 것이다. 원작과 각색작
|
|
|
소설과 영화의 서사 전략 연구 : 소설 「벌레 이야기」와 영화 「밀양」을 중심으로, 고려대 대학원 석사학위논문.
5. 이유토(2007), 이청준의 기독교소설 연구, 충남대 대학원 박사학위논문.
6. 김중철(1999), 「소설의 영상화 과정에 관한 연구-
|
|
|
소설
2.1 영화와 원작 소설의 서사구조에 대한 비교 분석
2.2 영화에 나타난 소설의 영상화 방식에 대한 비교 분석
2.2.1 오프닝 장면 삽입
2.2.2 크로포드 사무실에서의 스탈링
2.2.3 렉터와 스탈링의 만남
2.2.4 렉터박사와 스탈링의 대화
2.2.5 렉
|
|
메뉴펼치기
