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만세전」의소설구조 : 작중 서술자이자 관찰자인 ‘나’는 동경 → 신호 → 배안 → 부산 → 김천 → 서울 → (다시 동경)으로 이어지는 여로의 기본구조 안에 있다.
③ 단순한 기행의 순차적 진행이나 현실의 파노라마적 진열이나 관찰이 아
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만세전을 읽어야 되는 걸 보면 참 인연이 깊은 작품이구나 하고 우선 느꼈다. 물론 매번 볼 때마다 내가 인화가 된 것 마냥 작품 안에 너무 몰입해서 탈이긴 하지만 말이다. 동경에서 신호, 부산, 김천, 서울, 다시 동경에 이르는 여로형 소설이
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소설에 대한 해체론적 접근:「만세전」,「신혼기」를 중심으로』,
한남어문학, 1993
김희정, 『염상섭의 「만세전」연구: 식민주의와 반 식민주의의 형상화 양상을 중심으로』,
곽원석, 『현실모순의 소설화와 그 세가지 차원 -<만세전>
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소설 <만세전>,<소설가 구보씨의 일일>의 비교
두 소설은 모두 여로 소설이라는 공통점을 갖는다. 하지만 실제 원문의 내용을 읽어보면 두 작품을 감상함에 있어서 조금 다르게 접근해야함을 느낄 수 있다.
만세전은 주인공이 장소
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Ⅰ. 염상섭의 근대소설 만세전 작품분석
1. 만세전의 특징
2. 작품분석
3. 인물분석
Ⅱ. 염상섭의 근대소설 삼대 작품분석
Ⅲ. 이상의 근대소설 날개 작품분석
Ⅳ. 김승옥의 근대소설 서울 1964년 겨울 작품분석
1. 새로운 인식
2.
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소설의 수사학(최상규 역), 예림기획, 1999.
이재선, 한국단편소설연구, 일조각, 1975.
이현식, 식민지적 근대성과 민족 문학, 염상섭문학의 재인식(문학고사상연구회 편), 깊은샘), 1998.
정연희, 만세전의 서술 기법과 구조 연구, 현대소설연구, 현
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만세전-참혹한 근대의 무덤 속으로 -------------------------12
1)작품세계----------------------------------------------------12
2)원점회귀식의 여로형 서사구조-----------------------------------13
3)인물유형을 통한 식민지인의 자기 확인----------------------------
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소설은 보통 애국심이 강한 독립 운동가들이 주인공이고, 무책임한 ‘이인화’처럼 현실을 인식하지 못하는 조선인들의 모습은 보기 힘들다. 그래서 그런지 만세전을 읽고 당시 조선인들의 삶이 훨씬 더 현실적이게 다가와 더 슬프기도 했다
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