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소학지희와 규식지희의 공연방식
1.1 공연 계기
1-2 공연 방식
2. 소학지희와 규식지희의 희곡의 특성
2.1 극의 진행방식
2.2 사실(事實)과 (허구)虛構
2.3 소극적 특성
2.4 소학지희의 소재와 주제
2.5 규식지희의 정리
3. 조희
4. 맺음
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규식지희•광대소학지희가 발전되었으며, 광대소학지희에서는 탈놀음•인형극•창(唱) 등이 발달했다. 그러나 1634년 도감에서 관장하던 산대극이 공의로 상연되는 일이 폐지되자 산대도감•나례도감에서 녹을 받던 연희자들이
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ㄹ. 시조
5. 산문영역의 확대와 소설의 출현
ㄱ. 산문영역의 확대 : 사서, 잡기, 가전체, 몽유록, 문헌설화, 골계전
ㄴ. 소설의 출현
6. 연희의 양상과 연극의 저류
ㄱ. 꼭두각시놀음
ㄴ. 탈춤
ㄷ. 나례희와 산대희 : 규식지희, 소학지희
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소학지희라고 해서 미얄과장에서는 남성의 횡포를 풍자하였고, 양반춤을 통해 양반에 대한 조롱과 풍자를 하기도 하였고 춤을 추고 미얄할멈과 영감이 싸우는 장면에서 레슬링 비슷한 행동을 하는 등 규식지희의 모습도 보여진다. 그리고 북
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규식지희를 담당했다. 이것은 전문적 놀이꾼들만이 연행할 수 있는 곡예에 해당하는 놀이인데, 이는 삼국시대에 중국에서 들어온 산악 계통의 놀이이다. 수척 백정
과 승광대는 소학지희를 담당했다. 악공은 음악을 담당했다.
(1) 가면극의 대
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