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시조와 시조집, 시조와 전문가객, 시조와 도가, 시조와 변신모티브, 시조와 개화기시조, 시조와 사설시조, 시조와 현대시조, 시조와 여류시조, 시조와 기녀시조 분석
Ⅰ. 시조와 시조집
1. 3대 시조집
1) <청구영언>(1728, 영조 4년)
2) <해동
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시조
1.개관
２. 주요 작가
3. 시조의 변이
4. 사설시조 (長型時調)
5. 전문가객의 출현과 시조집 편찬
6. 결론
（３）. 조선 후기 가사
1. 후기가사의 성격
2. 후기가사의 작가, 형식과 율격, 주제와 소재 고찰
3
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시조집
일반평민에서 임금에 이르기까지 多樣했다. 처음에는 주로 양반들이 짓고 부르던 것이 조선 영.정조 이후에는 농민들도 짓고 불렀다.
이런 점에서 時調는 國文學의 대표적 쟝르라고 할 수 있다.
시조를 전문적으로 부르는 전문가객의
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그러나 사설시조의 배경이 되는 실학정신이 근대에로의 전환이라는 열매를 맺지 못하고 일제의 침략에 의하여 소멸되었던 것과 같이, 사설시조 또한 산문화가 시의식으로 다듬어지지 못하고 개화기 시가에 의하여 부정된 것이다.
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시조 >
1. 개념
2. 발생과 형성
3. 특징
4. 시조의 갈래
5. 작가
6. 시조집
7. 시조를 읽는 방법
8. 현대시조의 특징
9. 조선 후기 시조의 특징
10. 개화기 시조의 특징
11. 사설시조의 특징
12. 사설시조의 미의식
13. 사설
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도 거의 사라지고, 개화기시가는 오직 개화에의 감정을 표현하는 추상적인 국민적 행동양식으로만 발전되었다는 사실이다.
비록 개화기시가가 놓친 문학적 일면도 있지만 위에서 살펴본 바에 따르면, 역사는 비단 개화기의 단면적 인식에서
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