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로 하는데 신고전주의 음악에는 조성의 개념이 확대되고 장단음계가 아닌 여러 가지 선법을 사용한다. 때로는 무조성도 포함, 그리고 신고전주의의 핵심은 \"풍자\"이다.
신고전주의는 한 시대에 유행했던 음악양식이냐 아니면 하나의 정신
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신고전주의는 객관성 및 구조의 명료성을 특징으로 하는 낭만기 이전의 이상에로의 회복을 암시하는 것이었으나, 반드시 18세기의 고전주의에만 국한되지는 않았다. 즉, 르네상스 및 바로크음악의 대위법적 구조와 형식(푸가, 파사칼리아, 토
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음악이라는 것을 알 수 있을 것이다. 그러한 본질이 우리에게 큰 감동을 주는 것이 아닐까 생각한다.
참고문헌 및 자료
오희숙, 20세기 음악1: 역사 미학, 심설당, 2004
스테파노 카투치, 음악의 역사, 큰북작은북, 2015 1. 신고전주의 시대의 특
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1895~1963)와 바르톡, 프로코피예프(Sergei Sergeevich Prokofiev (1891~1953)에게서도 신고전주의의 경향을 찾아볼 수 있다.
‘6인조’란 에리크 사티(Eric Satie, 1866~1925)를 음악적정신적 스승으로 하고 루이 뒤레(Louis Durey, 1888~1979), 조르주 오리크(Georges Auric,
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스트라빈스키에 대해서
<목 차>
Ⅰ. 습작기
Ⅱ. 디아길레프와의 만남 (1910~1914)
Ⅲ. 스위스의 투라니아 시기 (1914~1920)
Ⅳ. 파리의 신고전주의 시기 (1920~1939)
Ⅴ. 미국시기 (1939~1952)
Ⅵ. 12음렬시기 (1952~1971)
<참고문헌>
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