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3단계 플롯 역시 동일한 효과를 가진 것이다. 1. 플롯의 개념
2. 플롯의 유형
2.1. 아리스토텔레스적 희곡의 플롯
1) 도입부(exposition)
2) 상승부(rising action)
3) 위기부(정점부, crisis)
4) 하강부(falling action)
5) 종결부(파국, catastrophe)
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,『미메시스-고대 중세편』김우창 유종호 역, 민음사 2000 1. 작가 소포클레스
2. 줄거리
3. 오이디프스 왕 분석
3-1. 오이디푸스 왕의 성격화 과정
3-2. 오이디푸스 왕의 플롯
3-3. 신화적 질서에서 비롯한 정서적 효과
4. 결론
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화의 이해, 아카넷
박정자(2013) 아리스토텔레스의 시학(스토리텔링의 비밀이 된), 인문서재
정재서 외(2008) 신화적 상상력과 문화, 화여자대학교출판부
김용락(2001) 현대희곡과 연극의 이해, 고갈
알랭 쿠프리, 장혜영 역(2000) 연극의 이해(현대
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희곡론, 한국방송통신대학교 출판문화원 한국희곡론, 4학년
목차
1) 연극의 4요소
2) 프라이타크의 5부 3점
3) 주동인물과 반동인물
4) 희곡 텍스트의 대화 ? 독백, 방백, 침묵
5) 극적 세계
6) 멜로드라마
7) 서사극
참고문헌
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화를 이루어야 비로소 우리가 ‘모던함’을 느낄 수 있는 모더니즘 희곡이 완성된다. 그런 점에서 이근삼의 「원고지」와 「국물 있사옵니다」는 그 내용적 측면과 형식적 측면을 모두 만족시킨 한국 모더니즘 희곡의 시초라고 할 만하다.
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희곡이론사, 문학과 지성사 <목 차>
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 독일 표현주의 연극
1) 배경
2) 내용
3) 게오르크 카이저
2. 표현주의 연극의 특성
1) 분위기
2) 무대장치
3) 플롯
4) 등장인물
5) 대사
6) 연기양식
3. 아침
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>사이의 거리 1. 희랍비극의 기원
2. 삼일치 원칙
3. 희랍비극의 형태
4. 희랍비극의 테마
5. 희랍비극의 구성
6.희곡의 본질
7. 작가소개
8.줄거리
9.피스나누기
10.플롯 나누기
11. 인물분석
12. 주제
13.참고문헌
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희곡의 이해』, 서울: 태학사, 1996.
김원종, 김홍우,『연극과 희곡의 이해』, 서울: 태학사, 1996.
신현숙,『희곡의 구조』, 서울, 문학과 지성사, 1990.
《논문》
최성임〈채만식의 태평천하에 나타난 풍자성 연구〉, 이화여자대학교 교육대학원 1
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화적 상상력과 문화, 화여자대학교출판부
김용락(2001) 현대희곡과 연극의 이해, 고갈
알랭 쿠프리, 장혜영 역(2000) 연극의 이해(현대신서 33), 동문선
천병희(2002) 그리스 비극의 이해, 문예출판사
아리스토텔레스, 천병희 역(2002) 시학, 문예출판
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희곡사』, 홍성사, 1982.
유민영, 『한국극장사』, 한길사, 1982.
서연호, 『한국근대희곡사연구』, 고려대 민족문화연구소, 1982.
김상선, 『한국근대희곡론』, 집문당, 1985.
김원중, 『한국근대희곡문학연구』, 정음사, 1986.
김방옥, 『한국사실주
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