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악장연구』, 태학사, 1997
이선자,「용비어천가의 장르적 특징」,성균관대 교육대학원 국어교육전공, 1997
장덕순, 「왕조서사시로서의 龍飛御天歌」, 『한국문학연구입문』, 지식산업사, 1982
조규익, 「鮮初 樂章의 장르적 性格」, 『숭실어문
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악장이라 이름하고 있는 것이다. 악장의 뚜렷하지 못한 개념 정의와 송도적 성격으로 인해서 장르적으로 독립되지 못한 것이라는 견해도 있지만 <용비어천가>에서 보듯 연장체와 분절체의 독특한 형식과 교술적 성격이 악장의 장르설정
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류된다. 조규익, \"선초악장문학연구\", 숭실대학교출판부, 1990, p.252.
명칭에서 쉽게 알 수 있듯이, 이는 악장이 어떠한 연원에서 생성되었는지를 중심으로 한 분류이다. 그만큼 악장의 생성은 다양한 장르와의 관련 속에서 이루어졌음을 알 수
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3에서 군신의 바람직한 자세를 언급한 적이 있는데,‘正己格君’이야말로 治 典 1. 악장문학의 개념
2. 장르적 논쟁과 특수성
3. 형성배경
4. 성격
5. 악장종류
6. 수록 문헌
7. 작자층
8. 작품 연대 별 악장의 전개과정
-참고자료
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악장이 과도기적 성격의 문학으로서 비록 국문학상의 뚜렷한 장르적 특징을 갖지는 못한다 할지라도 통시적 입장에서 볼 때 고려 가요가 악장을 통하여 본격적인 조선 시대의 시가와 이어질 수 있었다는 점에서 악장이 갖는 국문학사적 의의
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악장으로서의 <용비어천가>가 어떠한 장르적 성향을 가지고 있는지 연구해 보고자 한다.
Ⅱ. 본론
1. 내용분석
구조적으로 보아, 「용비어천가」 의 장들은 두 부분으로 나누어질 수 있다. 그는 다음과 같다.
1). 이성계와 이방원에 관계되
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장르이다.
교향시의 대표적인 작곡가로는 프란츠 리스트(Franz Liszt, 1811~1886)가 있다. 리스트는 13개의 교향시 중 12개와 2개의 표제적 교향곡들을 썼다. 교향시들은, 한편으로는 베토벤과 멘델스존의 음악회용 서곡으로부터, 다른 한편으로는
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장르의 음악, 즉 신고전주의 음악의 가능성을 연 작품이라 할 수 있다. 또한 여기에는 스트라빈스키가 스스로 \"음악이라는 것도 발명하는 것\"이라고 언급하였듯이 정해진 규칙 안에서도 자유로움을 표현하고자 한 그의 음악 세계가 반영되
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