|
언뜻 볼 수 있듯이, 배경 장치는 미학적이기보다 의미론적으로 기능한다. 배경장치의 어떤 요소도 그냥 있는 게 아닌 것이다. "페드로 알모도바르의 영화 <어둠 속에서>에 나타난
영화형식으로서의 몽타주와 데쿠파주의 특성 분석
|
|
|
보면 어렵지 않다. 비극의 시작이 신부님이라는 점에서 비도덕적이고 비인간적인 행동은 믿음에 대한 반항심으로 돌아설 수밖에 없음을 시사하며 제목은 나쁜 교육으로 마무리 짓는다.
|
|
|
영화 중의 그 연극이 알고 보니 “내 엄마의 모든 것”이라는 결론에 이르게 된다. 그렇게 성공을 한 뒤, 뒤늦게 주인공의 그녀의 아들이 남긴 시나리오가 적혀있는 노트를 열어보게 된다. 그녀는 그 노트를 연극으로 만들어 혼신의 힘을 다
|
|
|
/ 글쓴이 미상
시네 21 2003년 4월 14일/ 김소희
『페드로 알모도바르의 영화세계 탐구』 이승아, 한국외국어대학교 교육대학원(2002)
페드로 알모도바르 감독의 셀프 인터뷰 http://www.cinehue.co.kr/cinehue/past_bad.asp
『세계영화대백과』 / 이승기
|
|
|
영화감독 페드로 알모도바르는 1975년 독재자 프란시스코 프랑코의 사망 이후의 스페인 전환기의 문화 패러다임의 변화를 가장 여실히 보여주고 있다. 이전의 가톨릭을 중심으로 한 당시의 프랑코 중심의 지배 이데올로기 하에서는 표현이 불
|
|
메뉴펼치기
