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없음
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쓴 반면에 나혜석은 여성들이 처해있는 현실을 사실적으로 표현하여 현재의 여성문학의 시조라 해도 과언이 아닐 것이다. 나혜석이 후대의 시인들에게 큰 영향을 끼친『폐허』의 동인으로 참여한 것으로 볼 때 그녀의 시도 소설 못지않게 중
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바람에 세 여성 작가 중 양귀자의 비중이 너무 커져 버리는 이상한 형태의 글이 된 것 같아서 제출하기 조금 부끄럽다. (개인적으로 세 작가의 소설 중 양귀자의 소설을 가장 재밌게 읽기도 했다.)
한 학기동안 '문학의 이해' 수업을 들으면서
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여성의 일대기를 다룬 작품이더라구요. 일단 저와 같은 여인이 주인공이라는 점과, 장대한 서사극이라는 점, 그리고 리얼리즘 소설이라는 점에서 저에게 매우 매력적으로 다가온 작품이었어요. 그리고 이 작품을 선택하여 읽은데 있어서 너
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작가들은 작품의 유기적 통일성을 부정한다. 그들은 통일성이나 일관성보다는 오히려 편리성이나 임의성 또는 유희성을 더욱 설득력 있는 예술적 원리로 받아들이고 있다.
참고문헌
김영나. 『20세기 한국미술』. 예경. 1998
홍선표. 『한국현
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소설 제9권 2호.
유제분(2002), 『영문소설과 영화 버텨읽기를 통한 페미니스트 페다고지의 실천적 모색』, 영미문학 페미니즘 제 10권 1호.
전경자 역(1995), 『지인 리이스 - 광막한 바다, 사르가소』, 웅진출판사.
전수용(2000), 『진 리스 - 넓은
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