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연극은 '공연성'의 개념을 중심으로 재편되어 야 한다. 창작자의 입장에서 볼 때 '공연성'의 핵심은 관객의 현존과 관객과의 교감, 관객과 배우의 상호 참여 등 관객과의 직접적 커뮤니케이션이라는 점에 있다. 그것을 확대하고 질적으로 향상
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볼 때 '공연성'의 핵심은 관객의 현존과 관객과의 교감, 관객과 배우의 상호 참여 등 관객과의 직접적 커뮤니케이션이라는 점에 있다. 그것을 확대하고 질적으로 향상시키는 것이 미래 연극 창작의 목표가 될 것이다. 관객 참여의 의의
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연극의 이해』,예니,1998
예르지 그로토프스키,고승길 역,『가난한 연극』,서울,교보문고,1987
오태석 서연호 대담,『오태석 연극:실험과 도전의 40년』,연극과 인간,2002
김문환,“수용미학의 측면에서 본 관객개발의 의의”,『문화예술』,2002년
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관객지원제도 분석 및 개선방안 연구 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 공연예술의 의의
Ⅲ. 공연예술의 특색
1. 우리 나라 공연예술의 경제적 기반
2. 공연예술산업의 고용 효과
3. 공연예술수요의 특성
4. 공연예술기업의 기술적(구조적) 특성
Ⅳ. 공
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연극의 지향점을 바탕으로 우리의 극 교육이 어떻게 활용될 수 있겠는지 그 가능성과 의의를 살펴보았다.
올바른 문학교육이란 결국 전인적이고 건전한 인간상을 제시할 수 있어야 한다. 본고에서 보여 준 교육의 방법이 학습자로 하여금 총
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