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영화적 맥락을 살펴봐야 한다는데 그 의미를 두고, 이만희의 이러한 과감한 시도로 인해 한국 영화가 새로운 발전을 이루는데 주춧돌을 놓았다고 평가한다.
참고문헌
□ 단행본 및 논문
· 김수남, 『한국영화 감독론2』, 지식산업사, 2002
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감독
1966 | 한국 | 100분
86. 닐니리 감독
1966 | 한국
87. 나는 왕이다 감독
1966 | 한국 | 100분
88. 왕과 상노 감독
1965 | 한국
89. 빗 속에 지다(빗속에 지다) 감독
1965 | 한국
90. 욕망의 결산 감독
1964 | 한국
91. 영화 마마(영화마마) 감독
1964 |
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코엔 형제는 어릴 적부터 영화에 대한 남다른 애정과 조금은 독특한 면모들이 있었다. 직접적으로 영화를 만들고 싶다고 생각하게 한 영화는 400번의 구타였지만 실제로 그들의 작품에 영향을 준 것은 당시 TV에서 줄기차게 나오던 다양한 섹
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치콕이 얼마나 다방면에 지식을 가진 사람이였는가에 대해 다시 한 번 놀라게 됐다. 관객으로써 수많은 암시들을 읽어내는데 부족함을 느꼈다. 아는 만큼 보인다는 말은 정말 맞는 말인 듯 하다. 고전영화를 보는 것의 중요성을 느꼈고 같은
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1.구로사와 아키라 감독의 생애
♣ 본론 : 구로사와 아키라의 영화 세계
2.구로사와 아키라 감독론
Ⅰ. 내용적 측면
. 주제의식(휴머지즘 인간본질 탐구 사회비판 교훈)
. 구성
. 인물 성격
. 뛰어난 유머감각
Ⅱ. 형식적 측면
촬영기
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