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공간을 병치시키기 위해 외부의 카메라 시선을 잘 이용해서 도시의 세태변화와 도시인의 문화 풍속도의 변화를 적절히 그려내고 있다.
바로 이 특이한 사실, ‘영화적 기법’을 소설 창작 방법으로 수용한 것, 영화에서 사용되는 ‘카메라의
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서론 = 2
본론 = 7
1부. 뒤라스의 소설과 영화의 새로운 글쓰기 = 7
1. 소설의 영화화, 각색의 문제 ; 언어매체와 영상매체 = 13
2. 소설과 영화에 있어서의 공간 = 15
2부. 영화『모데라토 칸타빌레』의 공
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공간으로 영화가 상영되는 공간이며 비평활동이 일어나는 곳이다--사이의 변증법적 관계이다.
이러한 영화공간에 대한 흥미로운 예는 후 시야오 시엔의 1984년작 [퐁퀘이에서 온 소년들]에서 영화를 본다는 것에 대한 영화적 반영을 담은 장면
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공간 경험을 하게된다.
자유순환이 가능한 오픈 플랜의 공간에서 사람들은 다양하게 배열된 공간을 다양한 경로를 선택할 수 있는 가능성을 가지고 탐험해 간다.
4장. 영화적 기법에 의한 웰콤시티의 공간구성 방법론
앞서 설명했듯이 영화와
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공간처리에서 장면대치
4. 영화적 성취
Ⅲ. 장이머우 감독과 영화 5일의 마중
1. 감독소개
2. 5일의 마중 줄거리
3. 5일의 마중 특징
1) 신념으로 인한 가정의 파괴
2) 지워 지지 않는 상처와 현실 도피
3) 극복할 수 없는 현실과 인
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폭파
2. 문화대혁명과 문화예술
3. 경극 패왕별희
2.1 영화적 현실 속에서의 예술의 위상 변화
2.2 인물들의 삶과 예술
2.3 예술의 올바른 자리매김7
4. 국민당 및 항일 . 전 시기의 경극
5. 논의
Ⅳ 결론
참고문헌
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