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한다. 그런 추억을 주는 영화이고 용기를 주는 영화이다.
언젠가 당신도 집을 떠나 새로운 것을 찾게 될 것이다. 그때 시네마천국을 떠올려라......
알프레도가 왜 토토는 돌아와서는 안 된다고 했는지 기억해라. 그러면 몸은 고향을 떠나고 집
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영화의 전통에 서 있으며, 한편으로는 거리에서 미학을 완성시킨 이탈리안 네오 레알리즘과도 정신적 연대를 함께 하고 있다. 그러나 또 한편으로 대부분의 장면이 밤에 촬영되면서 동원된 조명과 미술, 세트는 전후 빈을 마치 독일 표현주의
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영화를 보고 난 뒤 객석을 나오면서부터 지금까지도 오랜 울림으로 내 가슴 속에 살아 남아 있다.
여기에 마리아의 관능적인 눈빛 까지도 하나의 시적인 환상의 언어로 표현해낸 감독의 역량은 놀랍다고 아니할 수 없다.
영화는 가난한 어부
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영화필름이 상영되고 살바토레는 감격한다.
이 영화를 보면서 느낀 전체적인 감상은 참 아름다운 영화라는 것이다. 토토와 알프레도의 세대를 뛰어넘은 우정, 토토와 엘레나의 풋풋하고 열정적인 사랑, 그리고 어른이 된 토토가 마주하는 과
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를 계속적으로 하고 있는 것으로 볼 때, 이러한 의미에서의 홍상수의 리얼리즘 작업은 의미가 있을 것이다.
※ 참고문헌
김용택(2003), 『촌놈, 김용택 극장에 가다 2』, 이룸
이대현(2000), 『투덜이의 영화세상-우리에게 시네마천국은 없다』,
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