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배후의 힘과 생명력을 대행하는 역할: 루스, 앤
III. 구원자로서의 역할: 애비, 바바라
IV. 객관적이고 독립적인 가치를 주도하는 역할: 밀드레드, 비비
V. 참된 자아를 각성하게 하는 역할: 엘라, 캔디다
VI. 결론
<인용문헌>
**한글97
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유진오닐”,문학과 지성사, 1988
조용재, 「정체탐구 : 유진오닐의 희곡읽기, 영어영문학 연구, 제48권 3호
블로그 http://blog.naver.com/ls0512?Redirect=Log&logNo=100018758376
http://blog.naver.com/treearoma?Redirect=Log&logNo=130006286562 작가소개
유진 글래드스톤 오
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쇼와 같이 낙관주의자다\"라고 단언하고 있다(276).
따라서 미국의 쇼극 공연과 작품집의 발간 그리고 학자들의 학문적 연구는 계속될 것이고, 향후 백년 이후의 쇼극을 후세들이 어떻게 평가할 것인가를 과제로 한 심포지움이 쇼극를 연구하
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유진오닐 - \'털짙은 원숭이\' \'존스 황제\'
♠스트린트베르히
♠\'몽극\'
카이저 (1898~1945) - \'아침에서 자정까지\'
11. 부조리 연극
시대적 배경
. 실존주의 철할에 영향을 받음 (샤르트르. 카뮈)
. 표현기법은 잔혹극과 서사극에 영향을 받음
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쇼의 초기작품
<홀아비의 집 Widowers' Houses>
<워렌 부인의 직업 Mrs. Warren's Profession>
<유쾌한 극과 유쾌하지 않은 극 Plays Pleasant and Unpleasant>
-‘돈’ 영국의 사회문제를 풍자하는 희곡들 1차대전시 반전평화운동 전개
1914년 제
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래드(Lindblad)도 그러한 역할 분담을 다음과 같이 지적하고 있다.
따라서 쇼가 향상을 가져오는 생명력의 방법이 부분적으로는 맹목적인 본능에 의지하고, 부분적으로는 이성적으로 채택된 이상에 의지하는 것이라고 설명할 때, 그가 극적 효
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