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없는 뮤지컬이었다고 생각한다. 이 뮤지컬을 너무 좋지 않게만 이야기 한 것 같은데, 장면을 좀 더 디테일하게 구성하고 노래의 분위기를 통일시키고 공간을 간소화하고 배우들의 캐릭터를 더 확실히 구축하고 배우들간의 상호 조화가 잘 이
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대학로 주변의 소극장들에 집중되어 있다는 것이 있다. 공연을 보고 싶어도 장소가 너무 멀어 선뜻 찾아 나서기 힘들다. 이런 문제점은 사회적인 차원에서 해결해 주어야 할 것이다.
‘공간과 대중문화’라는 수업을 통해 기존에는 몰랐던 새
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어올려줄 수 있는 역할을 톡톡히 하였다. 심야공포연극 '죽이는 이야기'를 보고 충고하고 싶은 것은, 심장이 약하다면 첫 줄, 마지막 줄, 사이드 라인에 앉는 것은 피하라는 것이다. 조명이 밝아지는 순간 앞에, 뒤에 혹은 옆에 실제로 귀신이
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[1] Gatsby는 왜 위대한가?
[2] Nick Carraway가 narrator로 적합한가?
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극장경영과 공연제작, 역사넷, 2001.
이유미, 점프 - 무술인 가족과 도둑들의 코믹대결, 매경이코노미, 2004.10.27일자.
이종만, 인천학생교육관서 마샬아츠 퍼포먼스 점프공연, 기호일보, 2005.04.30일자.
전성환, 공연기획, 예영커뮤니케이션, 2003.
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대학로 게릴라극장
찾아가는 공연,
제1회 명작 코미디 페스티벌 참가작
33
2006.1.1 - 1.22
할아버지 보물 창고
위기훈
최용훈
신일수
이희경
이형주 작곡/ 정영 작사/ 하성옥 무대디자인/
김수경 분장/ 이중우 조명/ 박지선 안무/
서정은 노래지도
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극장의 역사(상상과 욕망의 시공간)」, 살림, 2005.
한영림, 「셰익스피어 공연무대사」, 동인, 2007.
홍기창, 「셰익스피어 희곡론」, 서울대학교출판부, 1999.
홍유미, 「셰익스피어」, 1999.
황계정, 「메타드라마: 셰익스피어 희곡의 반연극적 분
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