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음악)의 개념
Ⅲ. 고전주의음악(고전파음악)의 특성
Ⅳ. 고전주의음악(고전파음악)의 배경
Ⅴ. 고전주의음악(고전파음악)의 교향곡
1. 제시부
1) 제 1주제
2) 제 2주제
2. 발전부
3. 재현부
Ⅵ. 고전주의음악(고전파음악)의 하이든
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고전주의의 전개
1. 프랑스
2. 영국
3. 그 외의 여러나라
Ⅳ. 고전주의음악(고전파음악)의 정의
Ⅴ. 고전주의음악(고전파음악)의 특성
Ⅵ. 고전주의음악(고전파음악)의 역사적 배경
Ⅶ. 고전주의음악(고전파음악)의 교향곡
1. 1악장
2
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고전파 음악, 중앙일보사
* Hoffer, Charles R(1984), 음악교육론, 이화여자대학교출판부 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고전주의음악(고전파음악)의 특징
Ⅲ. 고전주의음악(고전파음악)의 성격
Ⅳ. 고전주의음악(고전파음악)의 시대배경
Ⅴ. 고전주의음
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고전파 음악, 중앙일보사, 1986 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고전주의음악의 정의
Ⅲ. 고전주의음악의 특징
Ⅳ. 고전주의음악의 시대적 배경
Ⅴ. 고전주의음악의 대표적 작곡가
Ⅵ. 고전주의음악 작곡가의 특징
Ⅰ. 하이든
1) 하이든 - 교향곡
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음악형태의 변화가 기악곡에서 두드러진다
3. 교회작품이나 극음악에서 성악곡이 두드러진다
4. 이 시대에 피아노가 등장하였다
5. 이 시기 음악양식의 중심은 호모포니라고 할 수 있다
Ⅲ. 고전파음악(고전주의음악)의 배경
Ⅳ. 고전파
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고전 양식과 혼합했고, 이러한 작곡가들은 낭만주의 음악 속에서 여전히 고전성을 나타내는 작품들을 만들었다.
참 고 문 헌
Charles, Rosen, <다양한 소나타 형식>, 강순희 역, 수문당, 1995.
Randal, Don Michael, <The Harvard Dictionary of Music: Fourth Ed
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고전주의 음악을 시작하게 해준 작품으로 의의가 있다. 이전 시대 작곡가들의 작품들을 인용하여 현대적인 기법을 섞어 작곡된 이 작품은 또한 신고전주의의 목적에 부합하는 전통과 현대의 결합을 보여주고 있어 더욱 의미가 있다. <풀치
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음악을 즐길 수 있도록 하고자 한다. 실질적으로 전공적인 음악가를 양성하기보다는 그 들의 삶 속에서 지속적으로 음악을 즐기게 하는 것이 원초적 목표이기에 교사는 개인적인 욕심을 부여하여 과도한 이론적 배경지식을 설명하기 보다는
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교향곡 제3번 - 슬픔의 노래 Henryk Gorecki's Symphony no.3 』
7) 메시앙의 『시간의 종말을 위한 4중주』2차대전중 독일 포로수용소에서 작곡
8) U2 의 “Sunday blood Sunday"(피의 일요일)
9) 킹스턴 트리오의 ‘Where have all flower gone(꽃들은 어디로 갔나?)’
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