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영화난 기가의 회화 작품을 연상시켜 일본인이 대개 알고 있는 전통적인 일본과는 거리가 있다.
2. 한계 예술로서의 영화
19세기가 끝날 무렵에 시작된 일본영화는 다음 한 세기를 통해 일본을 대표하는 대중오락의 하나로 자리 잡아 왔다. 이
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영화난 기가의 회화 작품을 연상시켜 일본인이 대개 알고 있는 전통적인 일본과는 거리가 있다.
2. 한계 예술로서의 영화
19세기가 끝날 무렵에 시작된 일본영화는 다음 한 세기를 통해 일본을 대표하는 대중오락의 하나로 자리 잡아 왔다. 이
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난다. 또한 영화의 빈틈없는 짜임새는 그 자신이 추구하였던 인간실체와 인간사를 그리는데 최대한 가깝게 짜여져 감독의 꼼꼼한 성격을 엿볼 수 있었다. 만약 그의 타고난 미적 감각이 없었다면『난』의 작품성은 훗날에도 기억될 수 없었
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영화: 작가, 사회, 미학 의 미조구치 겐지와 이마무라 쇼헤이의 영화 비교/남명희
2. 일본영화 다시보기 ‘오하루는 왜 기절하는가? /로버트 코인
3. 시네 21 2003년 7월판/ 영화평론가 홍성남
4. 아시아 영화의 이해/ 작가편
5. The Japanese Flim/1982/Prin
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일본 영화가 부진한 가장 큰 탓은 소재 빈곤이란 점에서 이들 영화는 유난히 돋보인다.
참고문헌
○ 김현정(2008), 미디어의 발전이 한국대중음악에 미친 영향에 관한 연구, 단국대학교
○ 강원돈(2007), 1990년대 초 이래의 한국기독교 사회윤리
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