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감독의 영화에 나타난 사회성 연구, 한양대학교, 2011
3. 박광자, 레니 리펜슈탈의 산악영화 : 푸른 빛과 저지대, 한국뷔히너학회, 2009
4. 서인숙, 임권택 감독의 영화스타일 연구, 한국드라마학회, 2011
5. 유지나, 해외영화작가연구 2 ; 마르셀 까
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임권택 감독의 영화는 한국의 특수한 역사와 한반도라고 하는 공간, 그리고 한국인이라는 구체성을 이해할 때 비로소 이해할 수 있다. 2차 대전 이래로 제 3세계 국가에서 예술영화가 개척되어 온 방식에는 크게 두 가지가 있다. 하나는 자본
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영화 한편으로 시작된 한국영화의 역사, 그 사이에 많은 시련을 겪었지만 지금까지 걸어왔다. 임권택, 박찬욱, 홍상수, 임상수, 김기덕, 이창동등의 감독의 이름은 세계영화제에서 빠지지 않는다. 배우들의 연기도 마찬가지이다. 씨받이의 ‘
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영화를 임권택 감독의 철학으로 담아냈을 뿐이다.
반면에 패왕별희는 중국의 실정을 생각할 때 외국의 지원이 없다면 자신의 목소리를 담은 영화의 제작이 불가능한 이유로 세계공용어의 제작이 불가피할 뿐이어서 외국의 정서로도 공감할
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영화계의 시선을 반박하는 적절한 글에 하나라고 생각한다.
『임권택감독이 \"취화선\"으로 올해 칸영화제 감독상을 수상한 건 한국영화의 수준을 세계 영화계에서 공식 인정받았다는 점에서 가히 쾌거라 할 만하다.
한국영화의 경우 그동안
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