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시각을 통해 본 역사성과 문화성, 또는 정치성 등을 영화 속에서 파헤쳐 보는 것이다. 결과적으로 작가주의 비평에서는 감독이라는 예술가의 능력이 최대의 관심사이자 전부일 수밖에 없다. 1. 들어가며
2. 작가이론의 핵심적 원리
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영화나 드라마 한 편을 자유롭게 선택하여, 해당 영화나 드라마를 작가주의 비평이나 장르비평을 활용하여 분석하시오. (교재 8장, 9장, 15장을 참고하되, 교재의 내용을 그대로 옮기지 말 것) (30점)
1. 영화비평과 영화이론
2. 작가주의
3.
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위해선 작가주의 영화가 적절하다. 하지만 한국의 문화를 알리기에는 너무 극단적이다. 인터넷 기사에서 외국인들이 싸이의 강남스타일이 무슨 의미냐고 물은 적이 있다는 이야기를 읽었다. 그 질문에 싸이는 강남이라는 지역적 특성과 이미
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작가에 대하여 더 알아보기
오영진(吳泳鎭 1916～1974) 극작가시나리오작가영화이론가.
1) 생애 및 주요활동
호는 우천(又川). 평양 출신. 민족지도자 오윤선(吳胤善) 장로의 삼남매 중 막내이다. 평양고등보통학교(平壤高等普通學校)를 거쳐 경
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이론가들은 영화의 내적 역학을 탐구
후에 ‘사실주의’와’ 형식주의’로 분류
②‘예술가’에 주안점을 둔 가장 중요한 접근 방법은
‘작가주의 이론’으로 형식주의의 한 변형.
③‘구조주의와 기호학’은 1970년대
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영화’,「세계영화사 강의 - 초기 영화에서 아시아 뉴웨이브까지-」,연세대학교 출판부, 2001.
·르네 프레달.‘독일 표현주의’,「세계영화 100년사」, 김희균 역,
이론과 실천, 1999.
·피종호, ‘뉴저먼 시네마의 정치적 미학 ’,「유럽영화예
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이론 사전」 (1995: 삼신각)
2.논문
김종군, 「고소설에 나타난 노비의 성격연구」, 건국대학교대학원 석사논문, 1996
박명희 「고소설의 여성 중심적 시각연구」이화여자대학교대학원 박사학위논문, 1989 목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 「구운몽」의
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이론적 고찰 ────────────────────────── 2
제 1 절 디지털 경제의 패러다임 ────────────────────2
제 2 절 e-비즈니스의 이해 ──────────────────────7
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영화운동의 출발점의 재음미 등에서 이루어졌다. 대중적 집합체에서 기술적 집합체로의 전환은 1930년 4월에 이루어진 조직 확대라는 실천으로 나타났고 다시 1931년 3월에 재조직을 일제 경찰의 방해로 표면적으로는 무산되었다. 예술작품을
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이론\'(Theorie)이 되었음. 인간은 지금까지 모든 것을 datum에서 factum으로 바꾸어왔고 이제는 자기 자신까지도 datum이 아닌 factum으로 이해하기 시작했음. 즉 존재의 디자인이 시작되는 것임.
의 경우에는 디지털 이미지를 포함한 사진, 영화, 텔레
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작가의 스튜디오에서의 현장 실습이나 인턴쉽에 참여하여 실무 경험을 쌓고자 합니다. 예술 관련 행사나 전문가들의 강연 등 다양한 자리에 참석하여 전문가들과의 교류와 네트워킹을 통해 새로운 기회를 모색하고자 합니다.
마지막으로, 꾸
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이론과 영화 연출 기법을 공부하거나, 현장에 뛰어들어 연출과 제작, 혹은 각본 집필 분야에서 실력을 쌓고 싶습니다. 최종적으로는 무대와 스크린을 오가며 사회에 의미 있는 질문을 던지고, 관객의 마음을 움직이는 창작자가 되는 것이 제
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영화학을 전공하며 이론적 지식과 실용적 기술을 함양했습니다. 강의실 안에서는 연극이론, 영화분석, 시나리오 작성과 같은 다양한 주제를 공부했으며, 강의실 밖에서는 독립 영화 제작에 참여하여 실질적인 제작 경험을 쌓았습니다. 특히,
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연구 분야에서 학문적 입지를 구축하고자 합니다.
한편, 이론 연구에 머무르지 않고 실제 창작 과정에도 적극적으로 참여하여 연구 성과를 실무에 적용하는 것을 목표로 하고 있습니다. 극단이나 독립 영화 제작팀과 협업하여 창작 활동을 이
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바램이자 희망이었습니다. 이젠 그 꿈을 위해 ○○○○에 지원합니다.
무엇보다 글을 쓰고 싶습니다. 보고 듣고 느낀 것을 글로 표현하는 일이 저의 재능이자 열정이라고 믿고 있습니다. 스스로 부족하다는 생각에 다른 이의 것을 보고, 듣고
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