|
있다’ 같은 대사가 당시에는 유명세를 떨치며 많은 사람들이 따라하는 대사가 되었다. 이러한 부분에 있어서 작품의 시대상이 어떤 때냐에 따라 극명하게 갈린다고 볼 수 있는데, 문제는 두 작품은 10년이 넘는 차이를 보여주므로 이러한 차
|
|
|
작품으로서 평가받을 수 있도록 TV 드라마의 작가주의에 주목했다.
그리고 대중적인 인기를 얻고 있는 인정옥과 그가 쓴 <아일랜드>를 중심으로 TV 드라마의 작가주의 양상에 대해 고찰해 보았다. 인정옥은 <네멋대로 해라>와 <아일
|
|
|
Ⅰ.들어가며.
Ⅱ.작가주의에 대하여.
1.작가주의의 유래
2.한국의 작가주의
Ⅲ.김기덕 감독의 삶과 그 삶이 영화에 미친 영향.
1.그가 살아온 삶.
2.그의 삶이 그의 영화속에 미친 영향.
Ⅳ.그의 작품들의 줄거리와감상
Ⅴ.일관성
|
|
|
작품들』, 창작과 비평, 29권, 1호(통권111호), p.p 249∼259.
영상물
홍상수, 『돼지가 우물에 빠진 날』, 동아수출공사, 1996.
홍상수, 『강원도의 힘』, 미라신 코리아, 1998.
홍상수, 『오! 수정』, 스펙트럼, 2001.
홍상수, 『생활의 발견』, 미라신 코
|
|
|
작가주의 영화는 상업영화보다, 소수 관객만이 그 영화를 본다. 대다수의 관객들에게 이런 영화를 선택할 수도 없다.
4. 결론
상업영화가, 대중의 취향에 따라서 내용과 형식이 변화할 수 있는 작품이다. 반면에, 작가주의 영화가 대중의 취향
|
|
메뉴펼치기
