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하려고 하지는 않았다. 네오리얼리즘 영화는 타락한 사회구조를 보여주는 영화며, 사회 고발 영화라고 하는 점인 인정받고 있지만, 그 시대의 문제들을 만들어내는 원인을 밝히는 것이 아닌 표면만 보여주는 그쳤다.
하지만 네오리얼리즘은
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자유롭게 현실을 반영하여 창작활동을 이어나갈 수 있었다.
‘자전거 도둑’에서는 네오리얼리즘은 영화답게 촬영이 거의 길에서 이뤄지고 조명 사용 없이 자연채광으로 화면을 살리고 있으며 마치 다큐멘터리처럼 잔잔한 분위기 속에서 개
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던진다. 이 영화가 고전으로 평가받는 이유는 바로 이러한 깊은 주제 의식과 인간 본성에 대한 섬세한 탐구에 있다고 본다.
2) 영화적 기법과 연출에 대한 평가: 리얼리즘의 극대화와 감정의 절제
자전거 도둑이 이탈리아 네오리얼리즘의 대표
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네오 팝이란 아트가 주조를 이루고 있다. 1960년대 발생한 팝아트에서 20세기말 소재와 표현의 폭이 다양해지고 복잡해진 네오 팝이라는 미술을 파생시키는데 네오 팝은 전쟁 후 고도의 성장기에 애니메이션이나 만화, 음악등 대중문화의 영향
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트가 아시아에서 네오팝으로 표현 된 것은 세계화 또는 지구화로 협력의 유동성 시대에 봉착한 아시아 미술이 아시아라는 지리학에서 벗어나면서 시작되었으며 세계화에 대한 구현과 서구미술에 대한 문화적 저항과 비평 가치를 획득하고자
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네오리얼리즘 연구, 중앙대학교 대학원 연극영화과, 석사학위 논문, 1985
전민조 - 그때 그 사진 한 장, 서울 : 눈빛, 2000
케르스틴 슈트레멜 저, 정희정 역 - 사실주의, 마로니에북스, 2007
Edwin Wilson·Alvin Goldfarb, 김동욱 옮김 - 세계 연극사, 한신문
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