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토오슈우사이 샤라쿠(東州齋寫樂)’이다. 그가 그린 판화들의 인물들은 얼굴의 표정, 눈의 각도와 형태, 그리고 입술 등을 뛰어나게 표현해 그들의 심리 상태까지 표현하고 있다.
이와 같은 우키요에는 특정한 주문에 의해서 그려졌다기 보
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토에서 토쿄로 이동하면서 생긴 관서인들의 박탈감일 듯 싶다.
우선 에도막부가 창설되면서 정치적 실권이 관동으로 가버린 것, 그리고 대정봉환 후 일왕이 토오쿄로 옮겨오면서 수도로서의 역사적 정통성마저 사라져 버린 것이다.
비록 에
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우사
▷ 안네막달레나, 바흐
▷ 폴 뒤 부셰 저, 이경혜 역(2006), 음악의 아버지 바흐, 비룡소
▷ Mstislav Rostropovich, 바흐(Bach) - 무반주 첼로 모음곡 제2, 3, 6번 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 요한 세바스찬 바하(바흐)의 업적
Ⅲ. 요한 세바스찬 바하(바흐)
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우사(雩祀)·문선왕석전(文宣王釋奠)·둑제(纛祭)·문소전(文昭殿) 등과 기타 궁중행사에 부르던 것으로 나눌 수 있다.
Ⅲ. 결론
본론의 내용같이 조선 전기의 시조와 악장에 대해서 정리해 보았다. 조선 전기 때는 윗글과 같이 사대부의 영향을
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토사물, 배술물에서도 광산의 신, 물의 신, 농업의 신이 태어났다고 한다.
아내를 잃은 이자나기는 너무도 그리운 나머지 황천으로 이자나미를 찾아갔다. 모든 신화가 그렇듯, 궁금함을 이기지 못한 이자나기는 황천의 안을 들여다 보았고, 너
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