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냈다. 그는 <<영웅들 사이에서의 생활>>, <<영웅 이야기>> 등을 통해 이 때의 체험을 報告文學의 틀로 담아 냈다. 報告文學 작품인 <<우리는 彭德懷사령관을 만났다>>, 단편소설 <<지휘관의 마음>>, <<團圓&g
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투영시킨 여성의 의지와 책임(작품 「그 여자」를 중심으로)
1) 작중 여성의 사회적 지위
2) 인텔리 여성의 모순
Ⅲ. 리얼리즘 속의 페미니즘(작품 「파금」을 중심으로)
1) 식민지 시대의 억압여성
2) 지식층의 자기반성
< 결 론 >
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파금」,「채전」,「축구전」을 중심으로
2. 소설적 기법으로서의 운동가 모티브 도입
―「번뇌」,「원고료 이백원」,「모자(母子)」를 중심으로
3. 작품에 있어서 이념수용과 형상화 방법해석
－『인간문제』와 「소금」, 「
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파금」, 조선일보, 1931.1.27-2.3, 부인문예란에 독자투고로 실림
「어머니와 딸」, 혜성(제일선으로 개제), 1931.8-1932.12 장편소설
「그 여자」, 삼천리, 1932.9
「월사금」, 신동아, 1933.2 꽁트
「부자」, 제일선, 1933.3
「젊은 어머니」, 신가정, 193
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적 인식과 시각을 표현해 냈다.
韓國戰爭 이후 巴金은 많은 산문을 발표했는데, 대부분 새로운 시대와 새로운 조국에 대한 찬가의 형태를 취하고 있다. 그것은 그가 청년기 이후 줄곧 견지해 왔던 애국적 정열이 사회주의와 결합함으로써 가
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