|
판소리학회, 2010
김석배, 춘향전의 형성배경과 남원, 서울대학교 국어교육연구소, 2010
소하영, 배비장전 주제 연구, 서울시립대학교, 2010
서유석, 장끼전에 나타나는 \'뒤틀린\' 인물 형상과 여성적 시선, 서강대학교인문과학연구소, 2010
신호림
|
|
|
판소리 춘향가의 결연대목
이도령이 춘향의 집에 들어서자 “졉갓턴 금부어 임을 보고 반긔 듯 월의 두루미 흥을 졔워 부른다.” 이때 춘향은 칠현금을 안고 춘면곡을 타고 있었는데 사또 자제 이도령이 왔다는 말을 듣고 밖으로 나와 소매
|
|
|
판소리 후일담으로 친구들과 한창 수다를 떨고 일어나면서 멀리 보이던 국립국악원의 모습이 오랫동안 잊혀지지 않을 것 같다. 국악원으로 향하는 가을길
소리로 풀어놓은 춘향전
이별가 - 가장 감동을 주는 것은 가장 솔직한 것.
십장
|
|
|
춘향전>에서는 어디서 어떤 식으로 밤을 보냈는지에 대하여 설명해주기 때문에 독자는 이에 대하여 상상이 제한 받는 것이다. 즉, 소설은 판소리에 비하여 ‘작가의 상상력’ 은 뛰어난 편이지만, 독자에게 주어지는 상상력은 폭은 다소 줄
|
|
|
춘향전에 대한 가치평가
1. 북한문학사에서 사씨남정기에 대한 가치평가
(1) 김만중에 대한 평가
(2) 사씨 남정기에 대한 평가
2. 북한문학사에서 춘향전에 대한 평가
(1) 북한문학사에서 판소리에 대한 평가
(2) 북한문학사에서 춘
|
|
 |
춘향전을 향유하는 방식도 다변화 되었다.
양반이 한시본이나 판소리를 통해 격을 갖춘 『춘향전』을 즐겼다면, 새로이 양반이 된 부류와 상민은 언문소설과 판소리, 마당놀이 등을 통해 『춘향전』의 묘미를 느꼈을 것이다. 노비계층은 판
|
|
|
판소리 사설이 독서물로 전환되면서 이루어진 소설이다. 이 계열의 소설들은 소리로부터 유래한 공통의 문체·수사적 특징과 평면적 인물형 및 세계관을 보여준다. ‘춘향전’, ‘심청전’, ‘흥부전’, ‘토끼전’, ‘배비장전’, ‘장끼전
|
|
|
판소리 수궁가의 지략적 성격
3. 고전소설 토끼전과 신소설 토의간의 지략적 성격
5. 서보익씨의 <꾀많은 토끼>에 나타난 지략적 성격
Ⅳ. 지략적 성격이 갖는 아동문화콘텐츠로서의 의미
1. 구조적 측면
1) 지략담 중심의 탄
|
|
메뉴펼치기
