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소설의 명작 정도로만 취급되고 있지만, 보다 긴 세월이 흐른 뒤에는 [오딧세이아], [신곡], 그리고 [파우스트]로 이어지는 유구한 유럽 대하문학의 적통을 잇는 작품으로 자리매김될 것이 틀림없다. 그 대하적 위용에 있어서나 판타지적 성격
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안에 이러한 부분을 만들어 놓았는데, 하늘치라는 하늘을 나는 도시만큼이나 거대한 물고기의 등에서 투석기로 쏘아져 내려오는 돌을 피해 등장인물 중 한 명이 날아오르는 장면에서 등장하는 것이다.
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판타지 구현 방식과 그 지도 방안」, 『설화 고소설 교육론』, 민속원
로버트화이트헤드, 신헌재 편역(1994), 『아동문학교육론』, 범우사.
마리아 니콜라예바, 김서정 역(2000), 『용의 아이들』, 문학과 지성사.
존 로 타운젠드, 강무홍 역(2000),
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없음
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환타지에 내포된 인간에 대한 따스한 시선 때문일 수 있을 것이다.
5. 글을 마치며
세상살이에는 비밀의 방이 숨어있는지도 모른다. 그 방문을 열고 들어설 것인가 아닌가는 당연히 우리 관객의 몫이다. 기꺼이 그 방으로 들어서기로 한 독자
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소설
은 남과 북의 분단을 통해 민족의 아픔을 노래하고 있다. 문학을 통해 시대와 인간을 투영하고 있는 것이다. 하지만 21세기에 접어든 현재 우리의 문학은 판타지나 재미만을 쫓다 보니 경쾌하고, 과감하며, 일회성 문학이 주류를 이루고
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판타지 세계에 나오는 용이나 오크, 엘프 등을 만들어 새로운 세상을 만든다. 유전자 기술의 발달이 어찌 보면 그 옛날 신화나 소설에 나오는 신수들이나 괴물을 직접 인류의 손으로 만들 수 있을까라는 점에서 대단할 수도 있다.
이 현재의
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판타지적 요소
2. 내용적인 측면
1) 순수한 동물 지략담
2) 지혜로운 토끼에 대한 교훈적인 내용
3. 우화적 등장인물
1) 인간에게 친숙한 동물인 토끼
2) 비인간적 존재에 대한 아이들의 호기심
Ⅴ. 문화콘
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소설을 쓰리라 다짐하는 것은 자신이 좋은 소설을 쓰는 것이, 즉 창작에서 오는 행복이 자신이 진정으로 느끼는 행복이라는 것을 깨달았기 때문이다. 그리고 소설을 쓴다는 행위는 곧 자기 자신과 오롯이 만나게 되는 행위이다. 구보는 소설
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소설, 그리고 고객인 독자들을 분석했습니다. 그리고 시장은대다수였던 판타지류의 소설 보다는 현실성과 판타지가 어우러진 SF 소설을 원한다는 결론을 내렸습니다. 소설을 만든 후 저는 각종 게시판을 이용해 제 소설에 대한 홍보와 기존
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판타지 소설에 관심이 많습니다.
다양한 장르 문학에 대한 관심은 단순한 맞춤법과 비문 교정을 넘어서, 문장을 귀사가 요구하는 시나리오의 분위기에 맞게 다듬을 수 있는 발판이 될 수 있을 것이라 생각합니다.
이처럼 저는 준비된 문장력
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판타지, 역사 소설, 문학 소설 등 다양한 장르의 소설을 읽으며 인간에 대한 깊은 이해를 얻었습니다. 김애란, 이태, 조정래, 구운몽 등 저명 작가들의 작품을 통해 인물들의 다채로운 감정과 행동을 분석하고, 사회 문제에 대한 다양한 관점을
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소설은 현실과 상상의 경계를 모호하게 처리하고 판타지적인 요소를 포함하고 있습니다. 이를 통해 작가는 현실과 상상의 경계를 넘어서는 것의 중요성과 상상력의 힘에 대해 다시 한 번 생각하게 했습니다.
이러한 교훈은 제게 있어서 인간
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