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음악 개론」. 서울: 장로회신학대학 출판부, 1992. Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 프로테스탄트의 음악
1. 프로테스탄트의 역사적 배경
2. 루터와 코랄
(1) 루터의 생애
(2) 루터의 종교개혁
(3) 루터의 음악관
(4) 루터의 교
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음악적으로 미개하였던 독일 음악은 비로서 독립할 수 있는 발판을 마련하였고, 그후 독일 프로테스탄트 음악은 17세기 하인리히 쉬츠(Heinrich Schutz, 1585-1672), 헤르만 샤인(hermann Schein, 1586-1630), 요한 세바스챤 바하(Johann Sebastian Bach, 1685-1750) 등
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음악에는 자주 헝가리의 집시 음악의 어법이 보인다. 그러나 그와 아울러 프로테스탄트의 코랄에 여향받은 작법도 있다. 그의 가곡에는 자연이나 사랑외에 체관이라든가 죽음의 예상을 노래한 것도 있다. 모두가 민요중의 선율을 갖고 독일
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프로테스탄트교회에서는 독자적인 교회음악이 발달하고 코랄과 그것을 바탕으로 한 프레토리우스 등의 교회작품이 나왔다.
그 밖에 포르투갈 · 폴란드 · 체코 · 슬로바키아 · 헝가리 등의 음악도 플랑드르와 이탈리아의 영향 아래 독자적
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음악이 풍부하여 음악예술이 그것을 교묘하게 동화한 것
[종교개혁의 음악](1517년) 그리스도 교회의 역사를 통한 가장 큰 변동은, 교회음악 영역에서는 로마 카톨릭 교회 음악이 지배적이었으나, 그후 프로테스탄트 교회도 음악상의 창작
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