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프리츠 랑 감독의 첫번째 유성영화임에도 불구하고 놀라운 음향과 영상이 조화를 이룬, 멜로 드라마 성격을 띤 범죄 스릴러물이다. 특히 시각적 모티브를 효율적으로 사용하여 표현주의 형식을 유지하면서도, 정교하게 구성 된 편집과 시간
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침묵(The Silence of The Lams)」(91)이나 「세븐(Seven)」(95) 등이 대표작이며, 프리츠 랑의 1931년작 「M」까지도 거슬러 올라간다.
4. 우리나라 공포 영화
대부분 영화의 장르를 나누다 보면 서양의 장르를 쫓게 마련인데 우리의 공포영화만큼은 그 나
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m 높이의 크레인으로 따라 올라가면서 종로 거리 전경을 함께 보여주어야 했다.(크레인 쇼트) 높거나 낱은 화각을 잡기 위해 기계팔이 달린 크레인이라는 특수 장치로 찍은 쇼트. 크레인에 촬영기사, 카메라를 싣고 어느 방향으로든 움직임이
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프리츠 랑은 \"원본도 존재하지 않는 내 영화, 메트로폴리스\"가 회자되는 이유를 궁금해했다고 한다. 그렇게 말했지만, 나치즘으로 매도되고, 타인의 손에 의해 끊임없이 편집되어 배포되야 했던 자신의 작품에 대한 회의와, 당시 채워지지
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M. Heidegger (1979/1998). Sein und Zeit.. Tuebingen : M. Niemeyer (이기상 역. 『존
재와 시간』. 까치)
W. Boyd (1964/1994). The History of Western Education, (이홍우 외 역, 『서양교육
사』, 교육과학사) Ⅰ. 존재에서 존재자로, 존재자에서 타자로
1. 존재자에서
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