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햄릿』에서 재연되는 극중극에서는 햄릿과 유사한 상황에 처해 있는 다양한 인물들을 제시함으로써 관객들은 연극으로 재현되는 하나의 상황이외의 다양한 인물들을 만남으로서 관객 자신들이 각자 처해져 있는 상황 또한 다른 인물에게도
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극중극
1. 『햄릿』- 무언극과 극중극
2. 『타르튀프』- 내면과 외양의 불일치
3. 『사천의 선인』- 액자구조
4. 『둥둥 낙락둥』-욕망 표출을 위한 호동과 왕비의 연극적 행위
Ⅳ. 극중극의 구조와 역할
1. 극중극의 구조
2. 극중극의 역할
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햄릿도 연약하고 다정다감하며 인간적인 모습을 보여 관객의 연민과 호감을 얻는다.
이 모든 요소가 골고루 혼합되어 나타난 공연의 좋은 예로 다음의 케네스 브래너의 『햄릿』(1992년)을 둘 수 있다.
2.6.3 1990년대 케네스 브래너의『햄릿』
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햄릿도 연약하고 다정다감하며 인간적인 모습을 보여 관객의 연민과 호감을 얻는다.
이 모든 요소가 골고루 혼합되어 나타난 공연의 좋은 예로 다음의 케네스 브래너의 『햄릿』(1992년)을 둘 수 있다.
2.6.3 1990년대 케네스 브래너의『햄릿』
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햄릿에게 언어는 더 이상 의사 소통의 수단으로 존재하는 것이 아니라 세상을 등진 햄릿의 자기 유희적인 세상읽기의 수단인 것이다.
▶주제어: 햄릿, 언어, 다의성, 말놀이
인용문헌
Ayers, P.K. \"Reading, Writing, and Hamlet\", Shakespeare Quarterly 44 (1993
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