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명 후기의 화조화와 인물화 [명후기 화조화 소개, 명후기 화조화 조사, 명후기 화조화 연구, 명후기 화조화 분석, 명후기 화조화 개요, 명후기 화조화 PPT, 명후기 화조화 피피티, 명후기 인물화 조사]
Ⅰ. 시대배경
명대 말기에는 왕
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가 모두 살아서 도망가 버렸다한다. 영모화법(?毛畵法)에 점정(點睛)이란 눈동자에 점을 찍는 것을 말하는데 매우 조심스레 그려야 한다고 했다. 왜냐하면 정신은 눈에 있다고 보았기 때문이며 맨 나중에 점을 찍는 게 일반적이었다. 가장 요
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화조화 연구 : 이암, 신사임당 중심, 박영숙, 홍익대 대학원, 2006
- 조선시대 초충도 연구 : 신사임당의 초충도를 중심으로, 고인정, 목표대학교, 2006 1. 신사임당
2. 신사임당의 그림
3. 신사임당의 화풍
4. 초충도의 특징
5. 신사임당
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화조화
북송 징종조 吳元瑜에 의해 주도되고 완성된 제2차 화원체화라고 칭할 수 있는 화조화에 의해 시도된 色彩本位의 황씨체와 몰골법의 서씨체와의 융합조화는 선묘중심에서 색채의 暈染 에 의한 표현으로 옮겨진 새로운 화조화였다. 그
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화조화이다. 풍경화와 화조화가 나타나게 된 것은 조선조 민화의 영향이 아닐까 한다. 조선 통신사와의 교류를 통해 민화가 넘어가고 이러한 민화의 화제가 대부분 화조화였기 때문이다.
이러한 새로운 시도를 먼저 한 것은 가츠시카 호쿠사
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