|
한류의 영향력이 감소하는 한계가 있었다. 하지만 3차 한류와 4차 한류에서는 SNS가 새로운 플랫폼으로 부각되었으며, SNS별 특성에 맞는 콘텐츠들이 다양하게 확산되는 모습을 보여주었다. 이러한 변화 속에서 일본 내 한류 소비자는 중장년
|
|
|
1. 서론
한류 효과는 스타들의 인기에만 그치는 것이 아니라 국가 이미지 제고, 상품 및 문화상품 수출 증가, 한국 방문객 증가 등 우리에게 뜻하지 않은 다양한 혜택을 제공하고 있다. 무엇보다도 현재 진행되고 있는 제 3차 한류붐은 그동안
|
|
|
한류와 아시아의 대중문화>, 조한혜정, 연세대학교 출판부, 2003
<TV 드라마와 한류>, 경상대학교 인문학연구소, 박이정, 2007
<동아시아아와 한류>, 신윤환, 전예원, 2006
<일본 한류, 한국와 일본에서 보다>, 주영하, 한국학중앙연구
|
|
|
3차 한류 붐에서 나타난 세대 간의 인식 차를 중심으로, 한국정치사회연구소, 한국과 국제사회 5권 1호, 2021, pp.131-156
이규탁(201), 젠지, 진정성, \'K\'BTS의 성공이 보여주는 것들, 영미문학연구회, 안과밖 47권 0호, 2019, pp.208-236 1. 서론 : 개요
|
|
|
한류"라는 용어가 생겨날 정도였다고 하니 그 인기가 대단했음을 진작 할 수 있다
즉 중국에서 한류의 시초는 드라마 !
이후 한국드라마의 인기는 더욱 고조되어 2005년에 이르러서는 '굳세어라 금순아!' 라는 드라마를 최초로 한국과 중국이
|
|
 |
3차 산업디자인진흥종합계획, 2003.
산업자원부, 디자인 전문인력전문회사 육성방안, 2004
산업자원부,디자인산업발전기획단, 참여정부디자인산업 발전전략, 2004
정경원, 디자인경영, 안그라픽스, 1999
지식경제부, 『디자인산업 발전전략(안)』,
|
|
메뉴펼치기
