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그의 6개의 현악사중주는 음향언어적(klangsprachlich)으로 전통으로부터 독자적으로 분리되어진다.
1. 작곡기법(특히 1927년 작곡된 제3번 현악사중주에서 본보기적으로 정제된)을 통하여 구조적 연관성이 형성되어 진다. 그러한 연관성의 긴장은
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받았고, 특히 슈트라우스의 교향시에 감동을 받아 <코슈트>(1903)를 작곡하였다. 또한 이시기에는 드뷔시와 라벨의 인상주의 음악을 접하게 되고 많은 영향을 받았는데, 무엇보다도 프랑스 인상주의 음악에서 색채적이고 비기능적인 화성
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《코 《황금시대》 《므첸스크의 맥베스부인》 《제5교향곡》《피아노5중주곡》
제7교향곡》《제9교향곡》《숲의 노래》《10의 시(詩)》 Achille Claude Debussy
Arnold Schoenberg
Igor Fëdorovich Stravinsky
Bela Bartok
Dmitrii Dmitrievich Shostakovich
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히 무곡이 많다.
* 바르톡(Bela Bartok, 1881∼1945)
그는 대담한 화성과 불협화음, 황금분할에 기초를 둔 기하학적 화성을 사용함.
작품: 현악4중주 제1번~6번, 오페라 푸른 수염 공작의 성(城), 2대의 피아노와 타악기를 위한 소나타, 현악기, 타악기,
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장으로 서법의 치밀 정묘함 한없는 아름다움은 표현할 길이 없다. 2대의 바이올린이 서로 교환하여 노래해가는 부드러운 주제와 그 여섯가지의 변주로 이루어지며, 템포와 박자가 현저하게 변동한다. 마지막은 유유하게 주제를 노래하고서
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