일본사무라이 영화 ; 일본의 시대극

목차

1. 영화 장르와 장르 비평

2. 일본 시대극의 기원

3. No 사무라이 영화 But 일본 검술 시대극

4. 대표작 분석: 7인의 사무라이 (구로자와 아키라, 1954)

5. 맺음말

본문내용

제작자 만의 몫 또한 아니다. 장르는 철저하게 관객의 몫이며, 그들이 생산하고 향유하는 문화의 몫이고, 그들이 살아가는 시대의 몫이다. 시대를 아우르는 장르는 곧 그 시대를 아우르는 문화이며 그 시대에 배어있는 문화적 관습 체계이다. 문화가 바뀌면 장르가 바뀐다. 구 문화가 가고 새 문화가 오면 구 장르는 역사의 뒤안길로 사라지고 새로운 관객들이 만든 새로운 장르가 기다린다. 장르는 곧 문화의 기호이다.
1) Thomas Schatz, Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking, and the Studio System (New York: Random House, 1981), p. 16.
2) Ibid., pp. 6-7.
3) 김용수, 서강대학교 신문방송학과 교수, 1998년 봄학기 "영화 연구" 강의 초록 중.
4) Mitsuhiro Yoshimoto, Kurosawa: Film Studies and Japanese Cinema, ed. Rey Chow, H.D. Harootunian, Masao Miyoshi(Durham: Duke University Press, 2000), p. 208.
5) Ibid., p. 209.
6) Ibid., p. 212.
7) Joseph Anderson, "Second and Third Thoughts about the Japanese Film," in The Japanese Film: Arts and Industry (Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1982), p. 444.
8) 실제로 데이빗 데서(David Desser)와 같은 일본 영화학자는 사무라이 필름이라 하지 않고 The Japanese Sword Film 이라 칭한다. 굳이 번역해 본다면, 일본 칼(싸움) 영화, 곧 일본 검극 쯤이 되지 않을까
9) 칼날이 서로 부딪치는 장면을 상상해 보라; 찬,찬,바라,바라...
10) Rick Altman, The American Film Musical (Bloomington: Indiana University Press, 1989), pp. 6-7.
11) 웹 페이지 http://my.dreamwiz.com/hian/introduction.htm 참조.
12) Pat Dowell, "A Gulf War Rashomon: An Interview with Edward Zwick," Cineaste 22:3, 1996, p. 11.
13) Mark Schilling, "Kurosawa Akira: Reflections on a movie legend," Japan Quarterly 46:1, Jan-Mar/1999, p. 42.
14) Stephen Prince, The Warrior's Camera: The Cinema of Akira Kurosawa, Revised and Expanded Eds. (Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1999), pp. 205-212.
15) Gary Crowdus, "Seven Samurai," Cineaste 19, 1993, p. 100.
16) 어디선가 낯선 영웅이 나타나 마을 사람들을 도와주고 홀연히 떠나간다. 이러한 극의 구조는 웨스턴의 전형적인 서사구조이기도 하다. 그래서 몇몇 미국의 영화 비평가들은 Vladimir Propp의 러시아 민담 분석 방법을 사용하여, 소위 사무라이 영화와 웨스턴을 비교 분석한 뒤 전자는 후자의 아류라는 결론을 내기도 한다. 여기에 대해서는 다음 기회에 좀더 깊이 이야기하기로 하겠다.

키워드

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