el lissitzky의 생애

목차

◎ el lissitzky의 생애

◎ el lissitzky의 타이포그라피

◎ el lissitzky의 타이포그라피 원칙

◎ el lissitzky의 prouns

◎ el lissitzky의 두 개의 사각형에 대하여

◎ el lissitzky의 타이포그라피 기법 분석
기하학적 도형
다이나믹한 비대칭과 대비
포토그램, 포토몽타주 기법
산세리프체 및 괘선

◎ el lissitzky가 현대 타이포그라피에 미친 영향
바우하우스 타이포그라피
얀치홀트의 뉴 타이포그라피
스위스 국제타이포그라피 양식
제2의 스위스 양식 - 볼프강 바인가르트의 주관적 타이포그라피

본문내용

주로 사용하여 흑백 스케일에서 변화 있는 표현을 부여했다. 그는 정보를 원하는 많은 사람을 위해 책은 관심과 흥미를 끌어야 하며 가독성이 높아야 한다고 했다. 가독성을 높이기 위해 사용했던 산세리프체와 괘선은 훗날 바우하우스나 얀치홀트의 타이포그라피에서도 나타났다.
◎ el lissitzky가 현대 타이포그라피에 미친 영향
바우하우스 타이포그라피
리시츠키의 생동감, 질서, 그 밖의 사상을 강의를 통해서 전파했고, 바우하우스 북디자인을 통해서 특히 많은 기여를 했으며 만 레이의 영향을 받아 정열적으로 포토그램을 제작했고 포스터에 타이포 포토기법을 도입하기도 했다. 그의 타이포그라피의 작품들에 나타난 공통적 특징은 다음과 같다.
01_ 그는 커뮤니케이션에 가장 중점을 두었다.
02_ 수평의 연결선뿐만 아니라 모든 방향의 선들을 상대적 중요도에 따라 자유롭게 사용할 것을 강조했다.
03_ 사진은 필수적인 디자인 도구였다.
얀치홀트의 뉴 타이포그라피
얀치홀트는 20세기 초의 그래픽디자인 운동들이 바우하우스와 관계없이 독자적으로 활동하면서 뉴 타이포그라피를 발전시켜 나갔다. 그의 새로운 타이포그라피 내용을 요약하면 다음과 같다.
01_ 타이포그라피에 있어 단어의 순수한 형태는 그 의미보다 앞선다.
02_ 대비는 가장 중요한 요소이다.
03_ 단순하고 명확한 산세리프체가 현대에 알맞다.
04_ 뉴 타이포그라피는 유행이 아니다. 뉴 타이포그라피는 읽기 쉬워야 하며 읽기 쉬워 보여야 한다. 그는 1940년대 이후에는 대칭적 구성과 고전적 세리프체를 사용하는 등 전통적인 타이포그라피 작업을 병행 해 나갔으며 사고와 예술적 표현의 자유를 강조했다.
스위스 국제타이포그라피 양식
스위스 타이포그라피 디자이너들은 디자인 요소들을 수학적으로 그려진 격자 무늬 위에 비대칭적으로 구성함으로써 디자인의 시각적 통일성을 부여했다 라고 믿었다. 이들 역시 현 세대의 정신을 반영하는 활자체는 산세리프체라고 믿었으며 이를 통해 명료성과 질서를 표현해 나가고 1957년 이후에는 주로 세련성을 생동감 있게 표현했다.
제2의 스위스 양식 - 볼프강 바인가르트의 주관적 타이포그라피
스위스 스타일로부터의 명백한 탈피는 볼프강 바인가르트에서 비롯되었다. 비인가르트는 객관주의에 저항했고 그러한 그의 관점을 널리 퍼뜨렸다. 그는 타이포그라피를 한계에 가두어 두지 말고 그래픽 화 시켜야 한다고 주장했다. 바이바르트는 기존의 시각적인 기법을 뒤집어엎었다는데서 가히 그래픽 디자인 전체에 혁명을 일으킨 사람이라고 할 수 있다. 그가 사용한 타이포그라피 테크닉은 크게 세 가지로 나누어 볼 수 있다.
01_ 글자 사이를 느슨하게 했다.
02_ 문자가 놓여지는 방향에 있어서 수평적인 방향성에 대한 해방을 시도했다.
03_ 한 단어나 글줄사이에서 타이포그라픽적 웨이트, 즉 활자 크기의 변화를 시도했다.
다른 말로 하면 모순되는 텍스츄어를 등장시켰다고도 할 수 있다.
Report
학 과 : 시각정보디자인(2-B)
팀 장 : 9852052 이규화
팀 원 : 9954074 송윤진 9954069 손민정

키워드

포토몽타주기법,   el lissitz,   타이포그라피