최인호, '술꾼'

목차

1.들어가며

2.등장인물분석

3.작품의 표현방식

4.현실과 상상이 공존하는 술꾼
(1) 현실과 상상의 정의
(2) 아이의 모습에서 나타나는 상상과 현실
(3) 아이와 어른에 관한 의문점
(4) 아버지 = 희망
(5) 상처 입은 아이와 어른들의 사이코드라마

5.나가며

본문내용

이코드라마는 일정한 대본이 없고 등장인물인 환자에게 어떤 역과 상황을 주어 그가 생각나는 대로 연기를 하게 하여 그의 억압된 감정과 갈등을 표출하게 하여 적응장애(適應障碍)를 고치는 방법이다. 그리고 사이코드라마는 참여하는 사람이 예술의 창조자로서 기쁨을 누리게 하여 삶의 온갖 불합리, 부조리에서 벗어나 폭발적인 전이를 통해 터득의 스릴, 현실은 변화시키는 즐거움, 해방의 기쁨, 승리감의 창출을 이루어 낸다고 한다.
니체는 “우리는 잠시 우리 자신으로부터 벗어나 휴식하지 않으면 안 된다. 우리 자신을 들여다보고, 깔보며, 예술적인, 먼 곳으로부터 자기 자신에 대해 웃고 슬퍼하는 것에 의해서 우리는 우리 인식의 정열 속에 숨어 있는 주인공이나 광대를 발견해야 한다. 우리는 때때로 우리의 어리석음에서 즐거움을 발견해야 한다.”고 말했는데 사이코드라마는 바로 인간의 자신으로부터 휴식하기와 비슷한 행위라고 볼 수 있다.
어른들은 상상 속의 병든 어머니를 이야기하고 아버지를 찾아야 한다는 말을 하는 아이에게 훈계하지도 않고 사실을 말하지도 않았다. 작품을 끝까지 읽은 후에 그 이유는 일상적으로 반복되는 아이와 어른들의 사이코드라마 안에서 각자 자신의 역할에 충실했기 때문이라는 생각을 했다.
사이코드라마를 본능적으로 이해하는 작품 속 어른들은 현실에 존재하지 않는 병든 어머니와 술을 마시고 있을 아버지를 찾아다니는 아이의 상상을 잠시 자신으로부터 벗어나 휴식하는 것으로 본 것은 아닐까. 정신적인 상처를 치유하는 목적으로 진행되는 사이코드라마처럼 어머니를 병으로 잃고 아버지의 행방도 모르고 외롭게 살아가는 아이의 상처를 치유해주기 위해 어른들이 아이의 상상을 받아주고 어른들은 아이를 바르고 행복하게 살게 해야 한다는 사회적 약속을 아이의 사이코드라마에서 적절한 역할을 연기하여 지키고자 한 것은 아닐까.
어른들은 아이의 현실을 바꿔 줄 수 없다. 죽은 어머니를 살려낼 수 없고 죽었을지 살았을지 모르는 아버지를 찾아줄 수 없다. 맛있는 음식을 끼니마다 먹여줄 수 없으며 좋은 옷을 입혀줄 수 없으며 아이의 꿈을 이루게 해줄 수 없으며 아이의 미래가 지금보다 더 나아질 것이라고 희망을 줄 수 없다. 그들은 그저 아이의 상상을 짓밟지 않고 현실의 고통과 절망을 잊을 수 있도록 아이가 주연하고 연출하는 사이코드라마에서 주어진 배역에 충실할 수 있을 뿐이다.
5. 나가며
아이는 현실에서는 불안과 고립을 느끼지만, 상상 속에서는 정신적 위안 및 희망을 얻을 수 있다. 아이의 모습에서 나타나고 소설 속에서 혼재하는 상상과 현실은 아이의 정신적 안정 추구 과정이며 자신의 안식처를 향한 여정인 것이다.
소설은 원래 꾸며낸 이야기이다. 그러나 소설은 그와 동시에, 충분한 현실성을 가지고 있어야 독자들에게 다가갈 수 있다. 하지만, 본 작품에서는 독자들이 내용 속에서 현실이라고 느끼던 것들을 점점, 소설 속 인물들의 상상적 요소들로 만들어가고 있다. 문학 속 판타지는 모순적이고 부조리한 현실을 가장 잘 보여주는 방법 중에 하나인데 작가는 아이의 환상을 통해 아이의 현실을 드러내는데 아버지에 대한 상상을 등장시켰다. 본 작품에서 상상이라는 요소는 암울한 현실에서 주인공이 정신적 안정을 추구하고, 자신의 안식처를 찾아가는 모습을 표현하는 데 효과적으로 쓰였다고 생각한다.
※ 참고문헌
R.G.콜링우드(1996), 상상과 표현, 고려원.
송하춘(2002), 발견으로서의 소설기법, 고려대학교 출판부.
민족문학사연구소 현대문학분과(2002), 1970년대 장편소설의 현장, 국학자료원.
George Lukcs(1985), 소설의 이론, 심설당.
최헌진(2003), 사이코드라마-이론과 실제, 학지사.

키워드

최인호,   술꾼,   현대소설