향가 (작가, 내용, 형식, 특징, 의의)

소개글

향가 (작가, 내용, 형식, 특징, 의의)에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 명칭과 갈래
① 문헌기록
② 명칭
③ 갈래

2. 형식적 특징
① 4구체 향가
② 8구체 향가
③ 10구체 향가

3. 작자

4. 내용적 특성
① 민요계열 향가
② 서정계열의 향가
③ 불교계열 향가
④ 주사계열의 향가
⑤기타

5. 문학사적 의의
①국어시가의 濫觴(남상)
②단연형 시가의 정형성과 원류
③창작가요문학의 始原(시원)
④민족문학의 의식확립

본문내용

여 공의 형상을 그린 그림만 보아도 그 문에 들지 않겠다고 하며 사라졌다. 한편 왕은 용왕을 위해 절을 짓고 망해사라 이름했다. 주술적이면서도 邪進慶의 무가적인 내용으로 파악되는 이 작품은 고려의 ‘처용가’나 처용무, 처용희 등으로 발전된 것으로 보아 천연두신을 쫓는 驅儺의식의 한 형태라 여겨진다. 향가 중에서는 처음으로 해독이 시도되었던 작품이며, 가장 많은 연구가 이루어진 작품이기도 하다.
⑤기타
⇒안민가 : 경덕왕 때 충담사가 지은 10구체의 사뇌가로서 현존 25수 중 유일하게 유교적 성격이 나타나 있는 노래이다.
5. 문학사적 의의
①국어시가의 濫觴(남상) : 향가의 두드러진 특징으로 꼽을 수 있는 것은 무엇보다도 향찰로 기록된 차자문학이라는 점이다. 차자라는 말 자체가 남의 글을 빌어 우리말을 기록해 놓은 작품들이 향가다. 향찰의 원리에 대한 이해가 아직은 완전하지 못하기 때문에 우리에게 향가는 난해한 문학으로 생각되기도 하지만 한편으로는 언어와 문학의 주체적 인식을 바탕으로 하여 이룩해 놓은 작품이라는 점에서 문학사적 의의가 높다.
②단연형 시가의 정형성과 원류 : 한국 단연형 시가의 정형성은 크게 두 가지로 압축된다. 하나는 시상전개상의 구성법이며, 다른 하나는 낙구법이다. 10구체 향가를 비롯해서 고려가요 중 아소님하형, 시조, 가사 등에 공통되고 있는 시형상의 공통점은 3단구성으로 짜인 시상전개법이며, 다른 하나는 낙구형의 감탄사가 적절하게 활용되고 있다는 점이다. 이들이 신라시대 향가에서 비롯되어 고려와 조선조 시가에까지 연장되고 있다는 점에서 문학사적 관심을 요한다.
③창작가요문학의 始原(시원)
④민족문학의 의식확립 : 신라시대에도 이미 당악이나 범패가 음악의 한 자리를 차지하고 있었으나, 신라시대 이들은 당악이나 범패를 상대적으로 격상하거나, 우리 음악을 격하하지도 않아 향가를 속악이라 하지 않았다. 이는 곧 향가를 우리의 노래로 자부하는 의식이 그만큼 강했기 때문이었을 것이다. <균여전>의 서문에 이런 의식이 명료하게 나타난다. 비록 소리는 다르지만, 뜻의 심오함에 있어서는 중국의 한시나 우리의 향가가 차이가 없다는 것과 또 그것이 소속된 곳에서 제 역할을 다하고 있으니 어느 것이 낫고 못하다고 판단할 수 없다는, 위 최행귀의 말에서 우리는 당시 우리나라 사람들의 향가에 대한 자긍심이 대단히 높았다는 사실을 알 수 있다. 향가로부터 비로소 개성적인 민족 정서를 표출하는 예술세계를 실현하게 되었으며, 이로 말미암아 격국 우리 문학서에서 주체적인 민족문학의 성립을 본 것이다.
♤ 참고문헌 ♤
김승찬, 신라향가론, 부산대학교 출판부, 1999
화경고전문학연구회, 향가문학연구, 일지사, 1993
나경수, 향가문학론과 작품연구, 집문당, 1995
김승찬, 향가문학론, 새문사, 1986
한국문학개론편찬위원회, 한국문학개론, 혜진서관, 1991
김학동, 박노준, 성기옥 외, 한국문학개론, 새문사, 1992
김광순 외, 한국문학개론, 경인문화사, 1996
박대복, 민제 외, 한국문학총설, 한누리 미디어, 1994

키워드

향가,   명칭,   갈래,   형식,   작가,   내용,   문학,   의의