[향가여요론] 향가여요론 요점정리 서브노트

소개글

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목차

1. 정읍사
(1) 창작시기
(2) 내용

2. 정과정
(1) 한시 번역이 4행까지만 있는 이유
(2) 형식

3. 청산별곡과 쌍화점

4. 한림별곡

5. 고려가요

본문내용

하여 다소의 가감을 보임. 4. 대체적으로 전 후 양절로 구분. 속요에서는 후렴구가 후절이 된다. = 우리나라 시가의 전통적 특징 5. 일율적으로 수연이 중첩되어 한 가요를 형성하고 있다(연장체)->연장체는 고려가요가 가지고 있는 궁중음악의 특징 나타냄.
고려가요에서 남녀상열지사가 자주 나타나는 이유-> 궁중에서 향유됐기 때문에: 남녀 상사의 곡->충신연주지사 #고려가요성격-개인창작(정과정)-민간음악그대로-민간음악이 변형됨#
5) 경기체가의 내용과 형식
이전엔 '정병욱'처럼 이 둘을 같은 장르로 인정, 둘다 향락 추구적이라 생각했음.
속요: 3음보, 분절, 연장체 경기체가: 3음보, 분절, 연장체 이렇게 이 둘이 같다고 봄
But이것은 궁중음악에 공통적으로 나타나는 형식적 특징이지 시가로서의 형식적 특징 아님
현재는 경기체가: 사대부 계층의 호탕한 삶의 모습 그려냄 속요: 남녀상열지사, 남녀 상사의 정. 속요: 3음보, 분절, 연장체 경기체가: 다르다. 문학적 측면에서 보면 이질적이다.
속요-향유층은 민간층, 향락 추구적이며, 글자수가 고정되지 않음. 경기체가-사대부, 호탕한 기상, 글자수 고정. *당대는 글을 목적을 전달하는 수단으로 인식*
한시의 영향으로 경기체가는 글자수가 고정( 고정되는 부분은 한자로 쓰여있음) -작가층이 한시에 심취. 1-3구, 5구 -> 한시의 영향+4구, 6구(위-긔엇더하니잇고) -> 전통시가의 영향.
글자수 고정= 교술성. 글자수 맘대로=서정성* 나중에 글자수 고정되는 형식적 특징 무너짐->한시의 영향이 없어짐-> 작품에 서정성이 강해짐-> 교술성 잃어감->경기체가 망해감

키워드

향가여요론,   향가,   고려가요,   정과정,   정읍사,   한림별곡 ,   청산별곡,   쌍화점