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하성란과 조경란의 작품에 나타나는 가족문제와 더불어 페미니즘의 양상에 대해 조경란은 『식빵 굽는 시간』에서 출생의 비밀을 알게 된 여성화자를 내세워 인간의 소외와 고독감을 다루고 있고 하성란은 『식사의 즐거움』에서 가족의 파
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하성란과의 대담, 문예중앙 1997 여름호
김윤식, <가족소설>에 이르기와 그 넘어서기-하성란의 경우, 현대문학 1998 6월호
김윤식, '루빈의 술잔'과 인체결시증의 상상력, 문학사상 1998 7월호
박상우, 망상의 문학, 문학의 망상-90년대 작가 방
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올실인 셈이다.
물론 하성란 소설에는 유사한 내용이 반복되는 안이함과 세밀한 묘사와 천착에 걸맞지 않는 평이한 내용과 주제, 그리고 삶의 세부와 그것을 거시적으로 조정하는 사회 현실과의 원근법 부재 등의 문제가 없는 것은 아니다.
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사고를 한다는 것이다. 같은 도형(그림)이지만 보고 있는 중에 원근 그밖의 조건에 의해 다르게, 그러니까 뒤바뀌어 다른 그림으로 보이는 도형식의 사고(착시현상)를 한다는 것이다. 그러나 그허나 하성란의 사고를 이 작품에서 적용하는 것
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대수롭지 않게 생각하는 삶의 구석까지 놓치지 않는 하성란의 글쓰기와 닮아있다. 그래서 쓰레기를 뒤지는 남자의 행동은 하성란의 깊은 묘사력과 만나면서 더욱 정밀해진다. 또한 정교한 묘사력은 삶에 대한 깊은 애정을 바탕으로 이루어진
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하성란의 소설에서 보다 주목해야 할 것은 소통의 부재라는 부정적인 요소가 사건의 전개에 있어서 긍정적으로 작용하는 경우이다. 『내 영화의 주인공』에서 김상숙, 표송미, 심재희가 일탈에 동행하게 된 것은 우연한 일이다. 하지만 서로
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